书谱书法视频讲解，《书谱》笔法百法

胡秋平在从公元687年至今跨越1200多年的中国书法史上，孙国廷的《书谱》可以说是最后的一曲。宋代以来，无论是研究书法还是书法史，孙国廷和《书谱》都是绕不开的重要人物和书法论着。这不仅是《书谱》的学术理论价值，而且从书法创作的角度来看，《书谱》是所有书法学习者的必修课。千百年来广为传诵的“《书谱》”，应该叫“《书谱序》”，但我从来没有见过《书谱》的文字，所以我将这篇序言称为“《书谱》”。叫。 “如果你看原文本身，第：章末尾写着：‘本书共六章，分上下两册。’然而，全文从内容到格式都分为六部分。它没有对书法的起源和领域进行概述并对其进行评论。它消除了以前对本书的评论的偏见，并解释了写作《书谱》的目的。它完全是以序言。”

孙国廷生前的好友陈子安在《孙君墓志铭》上说： “在他的雄心壮志期间，突然患病，死于洛阳之夜国宾馆。”所谓“未竟之志”，大概就是指未完成的手稿。后宋徽宗赵佶在墨汁前用精金题写了《唐孙郭廷枢序》，并题有《序》。孙过庭，字千里，字兴，陈隶（今河南开封）人，麾下将军，阜阳人。官员们赶到并指示政府记录情况。天授元年（公元690年）猝死于洛阳，享年44岁。 （朱关田《中国书法史·隋唐五代》）窦猛《述书赋注》 一书中认为孙国廷“富阳人”，“卒年应在六十八岁以上”。《书谱序》自署为“吴坤孙国亭”（吴郡当时不是一个地名，而是距今苏州富阳不远的一个府县名）。本文不对此提供任何历史研究或分析。《书谱》适用于书法分析、艺术欣赏和临摹。

《书谱》 内容非常丰富、犀利、寓意深刻。《书谱》 对艺术思想、学习书法的步骤、真书法的辩证法、书法的功能与特点、基本技法概述、创作经验、学习态度、道德修养等方面写得独到，有独到的见解。等“以前不好，现在有不同的弊端。”“草非真非真，很少有人关注。真草不清楚，但它是不是一封信。”等等。 ``，生于天地中心。'''思之，其志气平，不激不暴，风规远矣。'如此精彩的文字，深刻的思想，值得一读。存在往往能启发人、启发人。他们。是学习书法者的必读书籍，同时也是学习草书的一课。孙国廷书法“赵氏‘二王’善用笔，俊秀坚韧，又好奇心强，克服危险……”（张怀官《书断》）。作为书法世家“二王”之一，孙国廷的书法尤为精妙。难能可贵的是，他能够因材施教，来来去去，化繁为简，空灵古朴，豪放飘逸，追求书法艺术的最高境界。它为我们提供了不可多得的经典水墨书籍。 1.《书谱》提供更多草书模板。有的历代古典草书只有四十、五十个字，甚至几百个字，但像《书谱》这样的古书字数却是巨大的。事实上，草书的帖子很少，所以我们提供了一种不寻常的草书模型，特别是对于初学者来说，在不同的位置可以对相同的字母进行不同的处理。字帖充满了重复的单词，但行距和结构的一致性因上下文而异。

比如“:”，如果用“草”作为子弹，笔划就会重一点，“草”的前两点推得更用力一些。下笔稍分离，端庄、厚重、独立。

第二个“草”字与第一个“草”字稍有连续，笔画上扬，线条轻薄流畅。

行底“则长草而”句中，“则”字是用较粗的笔写的。行底有“长草而”三个字和“”二字。右边的《剑士》是用笔墨写的，但很重，笔画也被截断了。因此，这里我们将与“建志”两个字母相邻的“张草遂”三个字母视为一个稍窄的系列。有些线条使笔的使用变得简单而优雅。这三个“草”字是用不同的笔墨写在不同的位置上的。《书谱》提供了足够的草书模板。 2、简洁朴素的艺术风格结法笔法简洁朴素的风格是《书谱》的优秀风格。抄《书谱》时，应先打开字帖，静静地读，仔细欣赏里面的字。一切都是圆润、纯净，充满着无限的生机。细看如何用笔，起笔、移动、旋转、提推、收笔，都解释得清清楚楚。表达意愿时也有一些非常罕见的连续字母，但大多数情况下单个字母的笔与笔之间笔画是断开的，笔画是相连的，呼应是紧凑的。

这样一来，许多复杂的纠葛就消失了，文字上的复杂性被简化了，结构上的简单性得到了体现，从而使人物显得直截了当。笔者认为，孙过庭的草书大部分出自王羲之《十七帖》，章草意义较为简单。张怀官说：“依然好奇，克服危险……”王世祯《艺苑卮言》 :“《书谱》丰润圆润，在山荫厅里，又沉醉，口渴。《书谱》 《十七帖》比较到《十七帖》，孙阔庭有自私、自我放纵的倾向，有“渴虎游龙”的倾向，排长队的较多。但长期优雅的放纵只是太阳的偶尔行为。《书谱》是石雕，所以线条有些细而硬，笔触和结构更像金属和石头，文字在规则之内，放纵和长线和点大多没有。整体结构没有大的变化，字间距均匀，结构流畅。

另外，由于“《书谱》”是用墨水写成的，因此字母的自然感生动地体现在纸上。笔墨柔韧，作品有一种热烈、雍容、轻松、欢快的流动，加上作者写作时心理、情绪的变化，气质的波澜随着笔触蔓延、蔓延。线条粗细飞扬的变化在宣纸上自然流动。尤其是收画笔的时候，孙国廷控制得很好，收得整整齐齐。《十七帖》 提笔、推笔动作的讲解，让初学者也能一窥笔的深处，丰富的韵律也表达了落墨的自发性。孙国廷善于用笔，因此用笔动作处理得十分干净利落，没有半点马虎，而且结构上也采用草书，显得简洁朴实，结构稀疏松散。

比如“何以易刻”这句，“他”字是一笔画，稍稍画出，“必要”字是五笔写，折线、 和3 个点。三种不同的写作风格形成了三种写作类型。形状各异，三点圆润，敦厚紧凑。主笔也有一个短钩和稍短的中笔，使其成为一支极其简单的笔。 “一”字的点画十分简化，中间的两个点又圆又粗，各有不同的含义和姿势，十分简洁。 《貂》字有左、中、右构图，笔力虽强，但点画圆而粗，除《州》外框外的点外，左边是强调的，其他的点画都是以非常简单和流线的方式写的，“工笔”这个词意味着每一笔都非常仔细：稍微抬起笔尖，开始书写，移动它，转动它，然后关闭它。简单而富有远见。 3. 点画飘逸轻盈，里程碑加圆笔《书谱》 整句话很少行列连贯，每个字都独立，静如神女散花，每一个都有动人的姿态。孙国廷的笔触精准、细腻、灵活，技法深厚，细腻而意味深长，几乎没有多余的习惯性动作。上半场比较扎实稳定，中间逐渐放松，下半场则越来越精彩。意在先写，行笔流畅，风姿飞扬，成就其言。达到“心智圆滑，心手圆滑”的境界。笔墨似乎已经成为他生活的一部分，汉字也不再成为他写作的障碍，让他可以随心所欲地表达自己。孙国廷确实是一位不可多得的书法家，对书法的理解很深，视野很开阔，书法也令人惊叹。

孙国庭主要使用圆笔旋转，仅偶尔使用折叠笔。例如，“得救”中的“gon”一词中的“zi”一词意味着它会根据视角而变化。 《瘦如初月》中的“月”第二笔也是纵横折叠。另外，方泽笔也用“文”、“字”等。

但在《书谱》中，孙国廷主要用圆笔和捻线来表现过渡。 “和”、“则”、“始”、“未”等字，都是扭笔。没有明显的抬起或推动笔尖的动作，只是用手指或手腕轻轻旋转笔尖。

还有“纲吉”、“通”、“然”、“精”、“苏”、“子”等字，笔画同时抬起、旋转。但孙国庭点画风格的主要风格仍是圆笔，其内涵是金韵的淡雅细腻气息。魏晋以来所有成功的草书家，都属于宗法“二王”书法家的世系，但虽然出自同一世系，但由于受教育程度和书法家自身性格的差异，因而是同一出身。即便如此，两族“二王”所形成的个人书法艺术风格仍存在显着差异。张旭（675—759）、怀素（737—）、孙过庭（646—697），从出生年代来看，张旭与孙过庭重合，但相差不远。不幸的是，没有任何记录表明他们之间有任何互动。窦猛《述书赋注》 : “孙国廷，名千里，富阳人。”孙国廷亲笔签名： “吴昆孙国廷”，《书谱》。如果说孙国廷是富阳人，他一定是是亲戚。对于张旭、吴先生来说，今天的江苏、苏州并不遥远。例如，孙国廷说“吴县孙国廷”很可能是同一个地方的人。遗憾的是，没有关于两人艺术交流的记录，但笔者觉得他们生活在同一个时代，在同一个地方，一定有文学交流的轶事，所以这个谜题将会被解开。将会完成。

唐朝是中国政治、经济的鼎盛时期，也是包括草书在内的文学艺术的辉煌时期。张旭的草书刚劲真挚，雄伟有力，怀素的草书细如铁丝，质感富有弹性，飘逸飞扬的点画，孙国庭的《书谱》细腻湿草一样，家教张草古朴有趣活泼、自然、幽静，“君子轻松风度，同古神仙”。 （陈子昂《祭率府孙录事文》）张旭、怀素的雄伟连绵草和孙国庭的天真飘逸的草，标志着中国草书艺术的新高度。尤其是张旭的《千字文残石》和怀素的《自叙帖》。《书谱》和孙国庭的《书谱》诠释了中国草书艺术史上的神话。

通过学习《书谱》，你可以了解书法的历史、书法风格、技法、书写环境、书写精神、书写工具等很多问题。因此，通过临摹此，你不仅可以领略孙过庭书法艺术的高雅，体验《书谱》深邃锐利的思想，还可以领会“二王”晋的古意，你也可以。浅析韵书法与“二王”铁血工艺的发展趋势，继承和发展“二王”铁血飘逸、飘逸、俊秀的书法风格。

、技巧、写作环境、写作精神、写作工具等等诸多问题。因此，通过临摹此，你不仅可以领略孙过庭书法艺术的高雅，体验010-30000深邃锐利的思想，还可以领会“二王”晋的古意，你也可以。浅析韵书法与“二王”铁血工艺的发展趋势，继承和发展“二王”铁血飘逸、飘逸、俊秀的书法风格。