董其昌款，董其昌名帖

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来源| 北京师范大学学报

作者| 气功

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董其昌，字李宁玄才，字思霸，香光大师，松江华亭（今上海）人。明末大臣、书法家、画家。万历十七年，通过真士考试，受授观林学院编修。曾一度担任皇帝长子朱常洛的讲师。历任广湖、福建副使，并参政河南，因病辞官。太祖元年（1620年），明光宗朱常禄即位，封太祖少卿、国子四爷，爵位为《明神宗实录》。 1625年，任南京礼部尚书，后因公辞去职。 1632年，被封为晋亲王。 1634年，他回到家乡。崇城九年逝世，谥号“平民”。董其昌师从董源、朱然、黄公望、倪瞻等，笔法淡雅中性，静谧疏疏，墨色清隽，温文尔雅，青色素雅。他以禅宗比喻绘画，提倡“南北佛学”之说，体现“面、骨、姿”之美。启功对书画代笔人进行了深入的研究，董其昌认为“文深画浅”。他一生的著作大部分不是他亲笔所写，而且大多是伪造的。董先生的责任轻；这幅画不是他亲手写的，代笔的人很多，所以董先生的责任重。

董其昌是明末书画家，无论在创作上还是在理论上都有着巨大的影响。他成为近300年来艺术史上的重要人物。我不会用短短几句话来评论他的创作的优缺点和他的理论的优缺点，所以我暂时不评论。他的许多字画都是受他人代笔的，这引发了人们对他一生艺术成就的真实性和欣赏性的质疑。本文将重点研究他作为“代笔作家”的方面。

董其昌在官场上有名气，掌管书画，但他的技艺本来就有限，还要还很多钱，所以只能靠代笔，但那些贪图利益的人却趁虚而入。那个机会。我利用它进行了伪造。之后，董氏的书画越来越混乱，难以辨认。有人问：三百年后你怎么知道的？答案是：我们从前人的记载到董先生自己的书信，都调取了很多资料，检查了他的书画作品，你做了什么，一目了然。因为一眼就能看出一个人在某项手工艺上是否真正“熟练”，或者在同类手艺上是否真正“精明”。字画都有规律，比如创作者的年龄、工具的质量、兴趣的高低，甚至手臂、手指的伤痕。相同的时代，相同的写作风格，两只手。

这不适用于董画，例如吴工藏书目前有：册，《秋兴八景》（文明书店抄），10页《董香光山水册》（安琪，王鸿旭收藏，石渠宝鸡，鼎福兴友恒堂）、印刷、复印（中华书局）等也属于同一类，虽各有千秋，但其“笨”却是清晰可见。像《东莞普雪》这样用赤裸裸的设色的画，和对烟云描绘极其细致的画，都属于同一类，而且都是工巧、娴熟，与两卷完全不同。如果说“从熟悉的状态归来既是熟练又是笨拙”，那么“归”一定有自己的过程，“落”也一定有自己的本质，但这两种类型在Don的画作中并没有相似之处。各种文件证明，信息并不难探索。

我们也经常看到世界著名画家的代笔（出于不寻常或其他临时原因），分为两类。一是他们有绝活，但报酬太高，二是仅靠一个人不足以满足供需。要求很多，但其次，他们雇佣别人在幕后工作，没有任何真正的能力，为了名誉或利益。唐聘请代笔作家有两个原因。

平心而论，董其昌在书画方面有自己独特的造诣。从技术上来说，这本书很深，但插图很浅。因此，他一生的作品中，如果书不是自己写的，大部分是别人伪造的，董的责任很轻，如果画不是自己写的，大多数是代笔的，而董的责任是轻的。董的责任比重还轻。此讨论不包括未来的枪击事件和捏造利润。

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