荣宝斋中国书法全集，荣宝拍卖2021书画

中国书法与古代艺术

拍卖时间：2019年12月1日17:30 A馆

承蒙藏家朋友们的信任和支持，北京荣宝2019年秋季中国古代书画拍卖会，秉持着精益求精、不求完美的原则，将上千件精品拍出，共收录宋、明名家精品66件。及清朝。多年。其中七件重要作品值得收藏家特别关注。本次拍卖会共拍出3,336,0010-30,000件纪实作品，其中包括宋代陆中坚的纪实作品，这些作品原藏于日本罗济寺，已被供奉了数千年。这七件作品均为历代经典。代代相传，是一部作品。一代。其中，明代文征明的《宋画全集》曾多次书写出版，《释迦三尊》和刘久安的《游吴氏东庄图》也包括在内，这些就是文征明的《徐邦达集》。 30000”。这是他中年时期的杰作。《宋元明清画家传世作品年表》（60开），流露真情，狂野磅礴，可媲美世界第二书法家颜真卿《王铎诗稿墨迹》。 《王徽《祭侄文稿》是徐邦达先生晚年亲自审定、题写的难得一见的王徽袖卷。老师原本患有轻症，读完本书后康复了，这部被称为“神奇子弹”的作品出版于《云山图手卷》。王元琪《徐邦达审定中国古代书画精品选集》为孔子七十世孙孔光道收藏，为王元琪的代表作。扬州八旗家族黄慎的《万壑松风》是清代难得一见的作品，象征着富贵、富贵、生育、坚固纯洁、万事如意，也是不可多得的收藏品。赵志谦的《岁岁长寿》。该作品原藏于荣宝斋画廊，程十发、刘九安均乐于题跋。 20世纪90年代初，韩国收藏家徐廷哲斥巨资从杨宝斋手中购得，并于2010年从韩国运回祖国。此作品构图之精细、规模之大，实属罕见。画作题词引自画家郭维甫曾祖父郭恩观的名言，是赵之谦画作中的精品，必为有识之士所珍藏。

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王翚(1632-1717) 云山绘卷

纸本水墨手卷，1686 年

注：四月的一个雨夜，丙寅坐在双县西侧，拍摄三府文云山的卷轴一角。西格旺辉.

钤印：“王”、“柯”

收藏贴：《谢谢龙》、《李慧嘉书画印》、《小仔》、《王万印》

标题及后记：

1、（徐邦达题）丹毛云山米风格天下第一。长纸和短纸都很安静，透明窗展示时有点融化。 《石鼓子》是文云山原著的临摹本，是朋友拿来给我的，告诉我，如果是轻症，那就是暴病。此书是徐邦和他的东海朋友七月到北京做客时写下的，当时他们才九岁又一岁。钤印：“东海”、“徐邦达印”、“福瀛”

2、（肖方俊明）《碧府温云山图》一卷，自宋代以来，被无数珍宝所收录，历经多方文献学者研究，现为裴伯谦所藏。历茂年间（1915年）夏，薄谦将这件完好无损的宝藏带到了北京。君出现在李济生将军家，给他带来了好运。此卷是对三幅画中两幅画的模仿，它们的精神可能相似，但华丽程度略有不同。李昌吉有诗曰：“笔可补天之不足。”人们日复一日地大声呼喊。芜湖石鼓的画是最重要的艺术绘画之一，被认为是玉清时期最好的绘画。这是一本为了解质量的人而写的书。丙辰初一（1916年），方君偶尔发帖。钤印：“晓”

标题：（肖方君题写）五木山部落仿稻云小卷。小斋战.

简介：望石九云山图片。徐邦等。钤印：“东海”、“徐邦达印章”

出版：《富贵寿石》（1）第236-241页，文物出版社，2010年7月。

10264cm约2.4平方英尺

人民币： 2,800,000 - 3,500,000

出版物封面

此卷是王翚袖上唯一现存的云山图，宽265厘米，长10厘米，展开330年，完好无损。当你开始画卷时，远山若隐若现，云雾缭绕，天空出现。 “白是黑，未画的地方都是美妙的风景。”“缓缓开放，云山奔向迎面，久沙田，郁郁葱葱的欲望。”滴落，山峦起伏，云朵起伏，千里万里。远方。在云海山峦的虚空中，这种风格属于“”。宾英望四月，夜雨中坐西双轩，奏米芾文云山卷轴一角。西格旺辉. ”

（王辉签名）

康熙二十五年（1686年）丙寅春，王翚应纳兰性德之邀北上北京，但路途遥远，当他到达皇帝脚下时，传来了消息。距离纳朗因病去世已经半个月了。遗憾之余，王翚还受到了梁庆标、吴正植等士大夫的热情接待。大约在这个时候，石谷子的画声名鹊起，在他离开京城告别时，他创作了“诸官齐和，数百人默默堆积而坐”的壮丽景象。 ” 我被看见了。卷轴。”回南途中，回访王县、任县，又经金陵、武进、无锡、玉山南返，与友人唱和歌。今年，王继谷55岁了。

（这张照片的一部分）

4月16日，去北京之前，玉山正在下雨，于是叶望辉在来青阁西双仙点灯，完成了纸云山。玉山的细雨激发了鼎盛时期画家的笔触，他们以温柔的心作画。本卷抄米友仁《徐邦达审定中国古代书画精品选集》 望着连绵的山峦，云烟缭绕，横笔如树，层次厚重，能感受到从笔缘传来的无尽能量。清代仿米氏云山无人能及此卷。

（题跋：肖龙宇）

此画原为民国京城四大名医之一萧龙友收藏，后由其后人出版。 2001年，李雪松老师带他去见徐邦达老师。当时，徐老已91岁高龄，身患疾病。徐先生虽然是研究四大天王领域的顶尖专家，但他说王徽米家的风景非比寻常，于是立即写下了题跋。 “突然”真是太神奇了。 “古人称赞好画是‘灵丹妙药’，这就是最好的证明。”

（题跋：徐邦达）

小平大师评价此书时指出，王师古通晓唐、宋、元、明各代山水画流派，技法最为出色。虽然他30岁时就已经是一名优秀的画家，但这幅作品却是在他50多岁的时候创作的，当时正值他事业的巅峰时期。但王翚的画似乎缺少文人画，米家山水的传承又少，本书正好可以填补这一空白。其画作多为繁复，但仅有少数画于简简之上，极为罕见，价值连城，此书更是难得一见。同时，这个小卷轴也是所谓的“卷袖”，古人可以藏在袖子里，出行时拿出来玩，也是文人墨客玩的一种高雅游戏。淡墨简笔画出的淡雅气氛很好看。

（介绍人：徐邦达）

清初，米氏父子的手迹并不多见，但王辉却数次见到了米氏的手迹，随后又在宜兴见到了米友仁的手迹。 3万件（现藏于华盛顿弗利尔艺术博物馆弗利尔收藏），然后我第二次来北京时又收到了另一幅米芾手卷，但在信息不太发达的时代，它已经成为了一个传奇。作品中山峦起伏，云烟如丝带般飘逸。用笔将山树沾上墨，在纸上横画点，点重叠，就形成了云彩。用点与点、水与墨的相互渗透来韵，用虚化效果来表现雾、雨、雾蒙蒙的江南景色。王辉读完密山美景后，就很少落笔了，一旦落笔，就会代代相传。

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王元琪（1642-1715）万和松风

水墨纸本，竖轴

题记：万谷松风呼啸，百滩流水交错。这张照片离得比较近，碑文也是赵文敏写的。根据家具的评价，推荐是北苑写的，但具体是哪一款就不得而知了，董总福说是赵氏写的。这个图只有一个意思，如果要区分侗族和赵族，就像鲁、鱼、猪一样，值得一听。了解这一点并审视你的疑虑。如泰的照片。

钤印：“留照片给别人看”、“鲁台”、“王元启印章”

鉴定印章：《少堂批》、《空岳雪楼书画珍藏》、《盘籁宝》

出版物：

1.《云山图》，467页，人民美术出版社，2011年。

2.《云起楼台》 杂志，第109 页，第1 期，2012 年。

3.《东方既白——中国国家画院建院30周年论文集》 杂志，第21 页，第3 期，2015 年。

5433.5厘米约1.6平方英尺

人民币： 3,000,000 - 4,000,000

北园云林树满，万谷松林。

王元琪的山水画继承了其家族学习、尊重和实践董其昌提出的董源、朱兰的艺术观念，以及近年黄公望、倪瞻的书法理论。王元琪一生的作品被模仿者，主要是董氏“南派”画家，他的作品也有不少被倪展、黄公望所模仿。该作品融合了董源和倪瓒的笔触。元锴师从倪瞻，在山水画中力求追求“山峦叠翠，草木茂盛”的境界，中年仿其踪迹，达到雍容华贵的人物形象，晚年则追求“山水草木茂盛”的境界。模仿尼桑。他的艺术理念呈现出绿色和朴实的外观。创作笔触达到了明显纯真的程度，而云韵虽然学的是倪氏，但只是采纳了想法，也有吴镇、黄公望的神韵。描绘了整体构图，气势磅礴，意境深邃。山石的肌理、肌理均源自于湛，但笨拙的笔触和多层染色的规则却是艺术家自己的“熟而不甜，生而不苦， ”它代表“厚、硬、清”的外观。这幅画是他晚年与其他艺术家融合的典型风格。

（本作品的一部分）

这幅《中国国家画廊》的画，远处描绘的是雄伟辽阔的山脉，近处是蜿蜒的丘陵山谷，潺潺的泉水，两侧是千姿百态的松树林，还有湖泊。我面前的区域平坦得像一面镜子。松树的高低用浓墨不规则地画出来，不仅突出了松树的形状，也使松树前后的景色变得清晰。此外，面向山间松林的山坡上还设置了凉亭。整幅画中，山和长松构成了画面的主体，而作为画面眼睛的凉亭只占一角，表现了山峰的圆润、深邃和疏密。松树林的声音，以及响亮的声音。百泉争水与无人凉亭形成强烈对比，营造出一种动静结合的雄浑而又细腻的美感。群山自右向左形成一条“龙脉”，贯穿山峦起伏，形成一个充满气势的统一体。首先，他用金刚杵勾勒出山石树木的轮廓，然后用墨色填充轮廓，这当然是王元琪惯用的方法，一层一层地画。点、叶以干笔淡墨绘制，墨色的主次因勾、点、染、写等多种绘画技法而丰富多样。

（此图上有文字）

从《松风千谷，流水百滩》的标题中可以看出，王元琪试图营造一种动中静、静中动的禅境。墨水在水平流动。 ”，“此画与赵文民的题字接近。”他评价家具，推荐为北苑，但董总甫竟将其归为赵文民所画，故哪一件是哪一件都不得而知。这张图只是根据它的意义。如果要区分东、赵，就像鲁、鱼、猪一样，应该如何放置呢？可见，王元琪对这幅画所表达的意境非常有信心。此为孔光焘旧藏。孔光道，广东南海人，字少臣，号弘昌，孔子七十世孙。李观兰，主编。因盐业起家，子承父藏书，藏书极为丰富，既有宋元刻本，也有明清版本。他曾斥巨资购置1万册活字铜字，成为一段传奇。此外，还复制了365种文兰库：010~30000册和100多种遗失书籍：010~30000册，使藏书总数达到33万册。为修建“三百三十三万卷塔”和“月雪塔”而“藏之”。孔光焘书画收藏有唐代吴道子、唐代《中国国家艺术》、五张观历朝元代，关英秀等精彩作品层出不穷。

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黄慎（1687-1768）长寿

纸上画框和着色，1726 年

碑文：雍正四年春至新年，写于石湖山坊，闽中黄慎撰。

钤印：《赵之谦印》、《长岭古派》

展览：“荣宝斋收藏名家梅画春季展”，荣宝斋画廊二楼，2018年2月。

出版：《万壑松风图》 第26-27页，荣宝斋出版社，2018年2月。

注：此作品为荣宝斋库存品。

10945厘米约4.4平方英尺

人民币： 600,000 - 800,000

神灵祈求长寿、多子多孙，我们每年都会祈求保佑、延年益寿。

现今所见的黄应良作品多为仙人像，但《古今图书集成》为清代作品，是黄慎传统作品中不多见的。庆功是从祭祀开始的。东晋时期，兰亭雅集被称为“秀妃”，洗去冬日的尘埃，感受春天的意境。隋朝农历新年的第一天被称为元旦、元旦等。 “清朝年年祭祀”是中国画家最喜爱的题材。明清以来，特别以这一题材为题材的历代朝代画，一直是中国传统绘画的重要题材之一，并作为新年的开始。据考证，隋代绘画传统起源于宋代宫廷，到宋徽宗昭治年间尤为盛行，主要描绘冬花，如肉白、松树、柏树。与水仙花等吉祥花草和冬季难得一见的花草相结合，让你感受到春天到来的花草果品，营造出节日的祥和气氛。风大花谢的隆冬迎新年也很有趣，坐在透明的窗前，视野更明亮。此画以石榴、牡丹、佛手等为主题，寓意万事如意，喜庆吉祥。

（这张照片的一部分）

黄慎的这幅画（《四库全书》），用透明淡雅的墨水书写，围绕一个花篮依次画出水仙花、石榴、李子、牡丹、柿子，外面画着佛手。篮子。它意味着上帝和财富，多子和祝福，坚定和纯洁，财富和好运，万事如意，平安和安全，充满渴望和祝福。他的老师上官周曾这样评价他：“吾门有黄生，尤君之后有吕公。”虽然他一直以童话故事为最常见的题材，偶尔也画山水、花鸟，但与此作品类似的清代绘画作品在馆藏中极为罕见且独一无二。

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赵之谦(1829-1884) 富贵长寿石

彩色平装本，立轴，1870 年

注：同治庚午三月，王廷公祖先生作画。赵之谦.

钤印：《赵之谦印》、《长岭古派》

鉴定印章：“晋庭藏”

诗词堂：

赵之谦画中所描绘的花卉，主要传达吉祥、富贵或高尚的寓意，而他的诗词也常常表达仰慕、仰慕之情，这是他作品的一个很好的例子。创新性和适应性是两个显着的特点他被认可的原因。为“海派”画家。这两个特点体现在题材、构图、笔触等方面，对任伯年、吴昌硕乃至齐白石等“海派”代表画家产生了很大影响。这整幅《永乐大典》画充满了向上的活力。版面之大，令人印象深刻，艺术家的技法和气场是其他画家无法比拟的。这是他最细致的画作之一，保存状况极佳，纸张和墨水完好无损，读起来令人兴奋，并会被挑剔的眼睛所欣赏。

北京荣宝拍卖潍坊巡展期间，郭为一博物馆馆长郭远航看到这幅作品，感慨万千：张先生的作品……从上一段可以看出，这是一封写给我的祖父和曾祖父王挺的信……我想这幅画是在解放前后离开潍县的，所以我就这次就写一下吧，又来了。能够再次回到蔚县，再次品味它的魅力，真是难得，谢谢。 ”