jiadelimei1688 原作：玉黄岩冰岛高子干
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚图1
在说玉雕之前，我们先来看看清朝的龙形御绿玉，这件玉雕和清朝的玉有什么区别呢？首先，什么是收银机？
勒子（古音lizi）在其起源的早期阶段并不是由玉制成的。在原始社会，我们的远古祖先用绳子绑起来记录事件和计数，然后用兽皮将绳子包裹成卷。顶部和底部均附有绳索，并系紧，方便吊起和悬挂。后来演变为用硬玛瑙雕刻而成的用于计数记忆的玉石，并用于首饰。又称“落子”，文中“乐”字旁用“玉”字，即“乐玉”，可有棱形、圆柱形、腰棱形、橄榄形等，玉俑可单独悬挂或与其他玉俑组合。此后，根据地区的不同，发音也出现了差异。例如：lizi、lzi、lzi 等。
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚摄影2
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚图3
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚图4
Gosaku Takashi 5 绘制的全绿熟玉抛光插图
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚图6
老坑大量绿色翡翠照片：高志刚摄影7
老坑绿玉成片高志刚摄图8
高志刚青老坑玉拓图9
绿色老坑玉高志刚供图图10
老坑绿玉成片高志刚摄图11
老坑绿玉成片高志刚摄图12
高志刚完美绿色老坑玉拓片图13
老坑绿玉成片高志刚摄图14
老坑绿玉成片高志刚摄图15
高志刚完美绿色老坑玉拓片图16
老坑绿玉成片高志刚摄图17
高志刚完美绿色老坑玉拓片图18
老坑绿玉成片摄影：高志刚摄19
看了上面的宏观照片，古玉的老玩家都会说，和老玉的搅拌方法是一样的。目前玉石与新疆和田玉的雕琢工艺、工具和技法有很大不同。雕玉者不雕玉，雕玉者不雕日本玉。其实，在清代或更早的时候，玉石与和田玉的雕刻、打磨的工具和工艺是完全一样的，当时的雕刻师也同时雕刻玉石和玉石。
说玉石没有新旧之分，这是一个很大的错误。我们不区分，因为我们无法区分！其实老崔和新崔的恋人一眼就能看出来。首先我来一步步讲解玉雕的理论和实践经验。
区分新旧玉的一种方法是识别雕刻者。
玉雕领域最大的变化是玉器制造工具的变化，通过识别雕刻者的微小痕迹，我们可以了解雕刻者使用了什么样的雕刻工具，重构了雕刻景观，现代的可以分析。采用传统的，并采用玉雕技术。
传统玉雕工艺是指用手重压碎或用水台重量机添加玉砂的工艺。
从广义上讲，只有古代手工打磨的玉制品才能称为古代“玉”。您需要了解的玉雕基本历史概念有：
古代玉雕工艺采用重锤人工破碎加熔玉砂或用水台重机加熔玉砂的工艺图20
收藏家中的惯用名称
高谷玉—— 东汉以前雕刻的玉
古玉—— 南宋至东汉玉器制品
老玉——清代至南宋玉雕
1、用原始敲击方法制作的玉制品并不是真正意义上的玉雕，只能采用简单的切割、钻孔等重碾工艺制作而成。比如这张照片中的汉代卧羊，就是用手工磨的锤子和玉砂雕刻而成的。
2、用重量机（平板或水盘）碎玉的技术，大概出现在唐宋时期或更早（年代准确），这种技术一直延续到清末民国。这项技术在20 世纪50 年代末失传，由于需要时间和精力而很难恢复，因此具有独特性。可以说是古代玉文化的终结。
3、只有古（任何）手工打磨的玉才称为古玉。这就是老玉与新玉的根本区别。
4、衡器是中国玉器历史上最重要的雕刻工具，史前时代使用石衡器，夏商周时期使用铜衡器，并开始制造铁衡器。用过的。史前遗物体现了玉雕师高超的技艺，瓷器的上部特别锋利、光滑。
5、铁砝码的硬度和损耗率远高于青铜砝码，硬度更高的和田玉可以展现出更完美的雕刻纹路。这种独特技术的最好例子无疑是战汉玉，它被认为是中国玉雕的巅峰之作。自汉代以来，玉器在形式和精神上都发生了很大的变化，古代玉器工匠之所以失去了对神的崇拜，可能是由于精神和精神的变化。有些学者把夏殷玉器时代称为吴舆王朝，把西周春秋玉器时代称为申玉器时代，把战争玉器时代和汉代称为王舆时代，这是完全正确的。自唐代起，玉被称为民间玉时代，显然已经成为民间传说，古老神秘、无尽的魅力已经丧失。
古代玉石雕刻工艺采用重石手工破碎加玉砂或古代玉雕工艺采用水台重机加玉砂图21
虽然玉雕技艺自汉代以来就日渐式微，但据说唐宋时期，做工精良如雕刻，无缝隙、无缺角，游丝雕刻的技艺已不复存在。存在。陆子刚的技术在明末或许已经很出色，但无非是戏法或模仿，目前还没有定论。清宫的技术已经与明宫有所不同，只是在乾隆时期不遗余力地加以改进，当然早、中、晚期也有差别。
现代玉石雕刻工具高速电机驱动雕刻机图22
曾经通过用脚连续踩踏板来产生动力（类似于传统缝纫机），但现在已被电动机取代。切割和磨削工具过去每分钟旋转数百转，但现在正被电动机取代。每分钟可旋转数千或数万次。手工玉石质地柔软、温润，但却需要耗费难以想象的时间和精力。下图是某国外品牌的无级变速雕刻机，右边的灰色板是一个脚控面板，看起来像汽车油门。目前，大多数玉雕艺术家都使用类似的高速电机驱动雕刻机来雕刻玉石。
绿老坑玉驼照片23
故宫博物院玉器馆藏清光绪十七年李承远所绘《制玉图》件，共12件。玉器制作图以写实的风格记录和阐释了玉器制作的主要步骤。每张照片分为两部分：顶部和底部。上半部分展示玉器制造技术，下半部分展示该技术所使用的工具。
北京故宫博物院《玉作图》 图24
照片中，玉匠手拿杵站着，正一步步将磨盘中的石砂敲碎，将其打碎成细碎的碎片。另一个玉匠坐在椅子上，他的面前放着一个像锅一样的大筛子，筛子的底部有细小的孔，细砂石漏了出来，而粗砂则留在里面。沙子按粒度分类。
花园里有木桶、木盆、刷子等，里面把过筛的沙子泡在水里，泥土等杂质就随水冲走。将砂子捣成泥浆，得到颗粒均匀的石砂。这种砂子因用于解剖玉石、抛光玉制品而被称为“玉砂”或“玉磨砂”。
北京故宫博物院《制玉图》 图25
没有雕刻的玉料称为“玉璞”。它的外部通常覆盖着粗糙的石头。开玉就是将玉表面的其他石头切掉。这张照片显示，两名玉工匠坐在一棵大树下的椅子上，他们之间的木架上搁着一张巨大的玉手稿。他们握住锯子的一端并将其来回拉动。钢丝主要用于切割玉石的锯片。
玉不能用铁丝切割，所以将茶壶挂在树枝上，在底部打一个洞，并用黑石沙和水填充它。混着黑石和沙子的水滴一滴一滴地落在玉石上，让锯子变得更加锋利。玉皮只能来回刮擦才能分开。
北京故宫博物院《制玉图》 图26
绑玉是指用玉器将玉石切割成方形或条状，绘制图案和图纸，然后将多余的玉料切掉大块，形成原始的玉石原石。玉匠坐在一个“仓鼠轮”前，轮上所附的工具结构非常复杂。它是一种在长木棍末端附有一块称为“扎旗”的圆形钢板的工具。钢板的边缘非常薄，像刀片一样锋利。两根绳子缠绕在一根木轴上，绳子的底端绑着一块木板，这两块木板就称为“板”。
工作时，玉匠的双脚交替踩在木板上，麻绳带动木轴转动。玉匠左手握住玉料，按在旋转的铁板边缘。桌子的尽头放着一盆水和红色的沙子，玉匠用右手舀起一些沙子，倒在玉料上。玉石材料只能使用硬质玉石切割砂和旋转的锋利刀片切割成立方体或条状。
北京故宫博物院《制玉图》 图27
打孔时，用一根缠着粗铁环的粗竹枝和掺水的红沙，慢慢地将玉块上的硬角“推”成圆形。这个过程也是坐在旋转的小车上完成的，通过这个过程，待雕刻作品的大致形状就完成了。
北京故宫博物院《制玉图》 图28
用研磨工具打磨玉石的表面。使用的工具与Shibari的第三阶段类似。然而，moji 的厚度约为2 至3 厘米（约0.6 至0.9 厘米），而zaji 则薄且锋利。玉石的表面可以打磨至细腻，呈现出温暖的光泽。
北京故宫博物院《制玉图》 图29
挖洞是指在容器内部挖出一个中空的空间。首先，将一个钢卷轴拧入玉制品的中心，经过这个过程，玉制品的中心就会出现一根被称为“玉桁架”的柱子。
这时，最有经验的工匠必须振动锤子才能取出玉流苏。如果力量不合适，可能无法取出玉流苏，或者整个玉制品都会被毁掉。然后，用弯曲的扁平圆锥头慢慢地挖出玉石的内部腔室。
北京故宫博物院《制玉图》 图30
商业化是使用小型滚磨机（又称磨机）对玉石表面的图案进行抛光。不同形式的滚动会留下不同的线条。例如，用中等厚度的粘土工具和锋利的刀片切割的线通常末端窄而浅，中间宽而深。由于新石器时代红山文化的一系列玉器工艺品相似，有人推测，五六千年前的红山文化可能就开始使用陶罐来切割、打磨玉器工艺品了。
现代玉石用类似于牙医使用的钻头进行装饰。它由电机驱动，并与可移动软管配合工作，使其极其灵活且可自由移动。
北京故宫博物院《制玉图》 图31
这对于一些需要雕刻镂空图案的玉制品来说是重要的一步。钻孔所用的工具主要是弯弓和滚杆，滚杆下端装有金刚石钻头。玉匠坐在桌子的一端，左手握住玉器，将其压在靠近金刚钻的滚杆下端，右手来回拉弓。当滚棒来回旋转时，嵌在棒尖的钻石可以在玉石上打出一个圆孔。
战国至西汉时期的玉器工匠非常擅长利用钻圆孔的技术，在线条的弯曲处创造出光滑完美的效果。
北京故宫博物院《制玉图》 图32
镂空雕刻或空心图案使用“搜索弓”作为主要工具。操作时，先解开搜索弓钢丝一端，将其穿过圆孔，然后扎紧。玉匠右手握着探针来回拉动，在钢丝中加入水浸过的石砂，沿着玉石上所画的纹路进行切割。
由于通常用来绘制文字和图画的墨水会被洗掉，玉器工匠用石榴皮汁勾勒出镂空图案，并用玉砂和水与钢丝一起切割和锯切。即使来回移动玉片，图案依然清晰，不会被水冲走。
丝纹装饰的玉器在新石器时代的良渚文化中就已出现，但到了清代，加工薄而薄的玉器达到了技术的顶峰。
北京故宫博物院《制玉图》 图33
这是一种专门用于在小型规则形状玉器（例如鼻烟壶、手指扳手和管帽）上打孔的技术。这种玉石太小，无法用手钻孔，因此需要在一个大竹筒中装满水，在上面放一块木板，然后在木板中央挖一个孔。就跟小玉石的形状一样，需要打孔。不同形状的小球必须与不同形状孔的木板结合在一起。
玉匠左手持小“铁杯”，右手拉“伸缩弓”，使铁杯来回旋转，使钻石镶嵌在铁杯的底边。杯子闪闪发亮。在玉石上钻一个洞。
随着技术的逐步提高，摇臂钻和管钻被取代。如果从两侧进行穿孔，接缝处常常会留下不平整的痕迹。
北京故宫博物院《制玉图》 图34
木其图的工序是仔细打磨雕刻好的玉石表面。此时使用的工具的结构是连接到木轴的木板，该木轴使圆形转盘旋转，但现阶段的圆盘是由厚厚的“木土”制成的，与砾石或沙子相比，应使用硬度较低的。又称“浸黄”，是经过精心打磨至硅砂级别（7度）的“宝料”。
北京故宫博物院《制玉图》 图35
皮漆由牛皮制成，用于对玉石进行最后的抛光，以凸显其颜色。在古代，磨重物并不像用油石磨那么容易。当我们观察比较各个时代的工艺时，我们发现抛光玉器的方法源于古人多年石器加工经验的积累，他们应用原始的水位，使用重物来抛光玉器。您可以看到现在已经完成了。用玉石分解砂加上重物和水来研磨玉石，是超乎想象的。其实你根本看不到重物的位置，这取决于你的感官。如果你不靠它，它就不会滚动。如果你靠得太用力，它就会滚动。你可能会损坏车轮或使其停止运转。初步掌握这项技术需要至少手、手臂甚至全身的特殊控制和长期专门训练。
以上12张照片取自网络，代表了明清时期的玉雕工具和技艺。清代玉雕就采用了上述工具、工艺和技术。清代老玉实际上是老玉的一个特殊分支。除了材质鉴定技术外，所有古玉鉴定技术都可以应用。
中国最优秀的古代玉器的玉雕技艺一旦失传，就无法再造。例如，良渚复杂的剑法、商代的阴阳双画、西周的单面斜刀、战国的横摆剑、周公的石特发雕等。汉，汉八路。因此，在汉代之前，木纹纹、蒲纹、壁纹、双阴阳、单面倾斜、蚬发雕、横剑翻等都是后世玉雕师所望尘莫及的，而且是一些东西。那不存在。
原作：玉黄岩冰岛高子干
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