jiadelimei1688 10月5日，常玉已故代表作《曲腿裸女》在香港举行的当代艺术晚拍中以近1.98亿港元成交。
《曲腿裸女》的成交价超过了2011年《五裸女》港币1.28亿的成交价，创下了常玉私下拍卖的新纪录。
三宇是谁？如果你了解他的生平，你就会知道他是一位“生时贫穷，死后留名”的画家。
三宇《曲腿裸女》
你可以发现一位画家
需要能力和运气
抵达巴黎后，父亲在巴黎设宴款待包括常玉在内的中国画家。
我父亲说张先生是一位非常优秀的画家，但他的家庭很穷，所以他以前经常去张先生家里做客，在艺术之都他是一个真正的穷人。
事实上，当时巴黎的大多数画家还比较贫穷。在国外，艺术家只有成功、出名后才能卖画换钱，所以巴黎会画画的艺术家虽然很多，但大多数都勉强维持生计。
之后我去了纽约，那里画家的生活条件是一样的。在大城市，总有一群画家希望有一天能被人发现。但问题是，梵高是谁？
毕加索和马蒂斯都是生前被发现的艺术家的例子，但与大多数生前保持匿名的画家相比，生前被称为“著名画家”的人确实很少。也许大多数艺术家生前都很穷。
要成为一名画家，需要家庭相对富裕的经济支持。因为当一个画家开始以绘画为生的手段时，他可能得到的只是购买颜料、材料等材料的钱。绘图纸。
年轻的毕加索就是这样。当时，他的家人在巴黎为他的画作付钱，但当他的家庭经济状况不允许，而他又极度贫困，没有钱购买颜料时，他突然卖掉了他昂贵的画作。
毕加索卖掉画后，立即将所有的钱都投资到了颜料上，但当时毕加索担心即使卖掉了画，以后可能钱也不够，所以他就利用了这个机会。如果你有钱，请立即购买并储备优质油漆。
但后来他出名了，不再穷到买不起油漆了。虽然在家庭经济困难的情况下他很快就成名了，但他在艺术上却相对幸运。
画家与经纪人的关系
也很关键
有一位画家叫郭怀仁，毕业于中央美术学院，画得很好。当我在纽约的时候，我有一个经纪人，一开始我们的意见相对一致。但后来他们有了不同的想法。
郭怀仁认为画画应该基于自己的想法，但他的经纪人却说：“如果你这样画，我就不买你的画了。”
一个有个性的画家面对这样的代理人时会想：我画的画是艺术品，不是产品。这个时候，艺人和经纪人往往会吱吱叫。
所以，郭怀仁的画虽然很优秀，但现在市场上却很少见到他的画了。经纪人还开玩笑说，“他现在拥有十多幅郭怀仁的画作，但也许一百年后，它们也会像常玉一样突然被发现。”
当时常玉去世后，他的画作在巴黎被批量购买，情况与现在完全不同。
因此，艺术品不同于其他商品。审美偏见在这个过程中起着非常重要的作用。因为这种偏见，某一刻你会认为这幅画是一件艺术品，下一刻你又会认为这幅画是一件艺术品。绘画是艺术品，也是垃圾。
如今，常玉的作品因为碰巧遇到了喜欢他作品的人而再次被人们发现，并被赋予了很高的市场价值。这取决于多种因素，即使在计算机上也可能无法进行中途更改。嗯，我明白了。
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