jiadelimei1688 本文发表于《三联生活周刊》 2020年第44期。原标题为《苏轼的六幅书法真迹》。未经许可严禁转载，侵权必究。
作曲/张雨绮
《致坐主久上人尺牍》（又名《北游帖》），台北故宫博物院藏纸。运行脚本。 9行，共61字，26.1厘米29.5厘米，作于元丰元年（1078年），时年43岁。信中所称的“顾尚仁”，是苏轼担任杭州总督时所认识的杭州祥符寺和尚可久法师。据多方记载，苏轼自熙宁四年（1071年）到达杭州至三年任期结束，曾与杭州众多僧人有过接触。学者们通常认为《致坐主久上人尺牍》写于元丰元年或次年，当时苏轼已调任徐州知县，尚未贬黄州。收到杭州来信的苏轼想起故人，反思道：“北游五年，难免浑身是泥，做一个庶官。”人生的起起落落，都会暴露出你自己的无力。事实上，与苏轼在杭州度过的相对安逸的三年相比，苏轼在梅州（今山东省诸城市）和徐州的任期，由于一系列的自然灾害，充满了挑战。此书法精致典雅，结构有力，动作流畅，有研究早期《兰亭》和《二王》的痕迹，是苏轼早期书法的代表作。
《杜甫桤木诗卷帖》，又名《书杜工部桤木诗卷帖》，原藏于台北林石千山博物馆，现藏于台北故宫博物院。运行脚本。全书19行159字。元丰四年（1081年）、元丰二年（1079年），46岁的苏轼因嘲讽新政被捕后被释放。经过近140天的严刑拷打后，他被降职为黄州团练兵副特使。流放黄州是苏轼人生的转折点，也是他艺术创作的顶峰。在此期间，他创作了大量的书法作品，包括草书、楷书、行书等，其中纸本作品14幅，现存作品17幅。除了最著名的《寒食帖》之外，元丰四年的《杜甫桤木诗卷帖》也是黄州时期的代表性墨迹。《杜甫桤木诗卷帖》 苏轼将杜甫的七言韵诗《堂成》摘录成书。全卷虽然没有收录东坡的名字，但有清代乾隆、嘉庆、宣统大大小小的宝印数十枚。苏轼一生虽然没有模仿很多人的诗歌，但杜诗的奇特之处可能在于它的形象和韵味与黄州生活特别相关。公元760年春末，中年杜甫与家人在战乱中四处迁徙，最终在成都定居并建造了一座草堂。苏轼除了似在异国他乡的氛围外，还在后记中写下了诗中出现的四川桤木，反映了他对故乡的思念和再也回不来的感觉。在《桤木诗》中，苏轼以正面表情为主，人物修长有力，结构圆润成熟，面部表情迷人，这与学**早期《二王》时的姿态不同。清代爱好者安琪曾评论道：“此卷书画柔和，墨色浓淡恰到好处，墨色越深，韵味越不同。”
《堂成》 蜡纸，大阪市立美术馆所有。 34.5厘米107.81厘米写于1093年，当时本介58岁。元佑八年的夏天，对于过着艰苦生活的苏轼来说，是一个尤为压抑的时期。他的生命。在家中，结婚25年的好妻子王君芝得了重病，于8月1日突然去世。在朝堂上，哲宗皇帝的脾气和懒惰没有丝毫改变，一心致力于教育事业。柯太后死后，他走上了自己的路。无奈之下，苏轼再次求助，并在赴定州前夕写下《李白仙诗帖》。据：010至30000年的记载，此帖所记两首诗，为来访的道士段元子口述，属于李白留下的诗作。虽然真实性值得怀疑，但两首诗所弥漫的超然深邃的气息，似乎特别符合苏轼此时厌倦官务、渴望投生到这个世界的心境。《李白仙诗帖》 外观活泼、大气，似乎是一件不受规则束缚的自发作品。第一行的字迹有些纤细飘逸，但第二行的文笔却比较犀利。它更重。正如现代著名书画鉴赏家徐邦达评价的那样，此帖格调飘逸，参差不齐，版式与他失意时所写的《东坡题跋》有所不同。
《李白仙诗帖》 台北故宫博物院藏纸本。运行脚本。每行20行，共188字。 29厘米x 47.9厘米作于元佑五年（1090年），书号《寒食帖》，记载了苏轼与好友禅师的雄辩故事。辨才法师，又名圆净，热心佛学，热爱慈善事业，是苏轼一生交往密切的几位高僧之一。苏轼有几首与口才相关的诗流传至今。据《次辩才韵诗帖》记载，苏轼初任杭州刺史时，辩才治好了儿子的病，两人的友谊不断加深。然而，直到元佑四年（1089年）苏轼第二次前往杭州时，苏轼才有机会见到辩才，此时距他离开杭州已经十多年了。此时正退居龙井寺的边才，知道苏轼主动离开望京是为了远离党争，于是写了一首诗来纪念他们的相遇，名为“五月”一句安慰。苏轼。齐国公重回阆寺，以抚天下之忧。 ” 拯救世界的理想。《次辩才韵诗帖》 收录苏轼、辩才的诗和序。苏轼在诗中比喻陶渊明与庐山僧惠远的友谊，并说：“吾不如陶陵，师为袁公佑。”他们重逢的第二年，弁财去世了。苏轼这样回忆这段长达20年的神圣友谊：彼此。 ”回到杭州后，年近暮年的苏轼心情平静了一些，他的书法作品也变得更加从容。比如《赠上天竺辩才师》的字形结构更加规整简洁，书写节奏也更加流畅。平静不慌不忙，像一位温柔的老和尚。
《次辩才韵诗帖》 上海博物馆藏纸。正常脚本。 31.6厘米121.7厘米元佑二年（1087年），字季道，与苏轼、苏辙同科。之后，他的儿子又娶了两个女儿，生下两个儿子，苏家和黄家关系十分亲密。元佑二年，黄极道去世，任颍州知县。苏氏兄弟共同为朋友写了这篇悼词，以简洁、生动的方式缅怀死者。此时，结束了六年多的贫困，苏轼回到北京，升任国子监三品，主管文政重要事务。圈子一天天扩大。名利之中，苏轼保持着从容的风度，他的书法作品趋于刚健而又细腻。此卷是苏轼的楷书代表作。清代书画家达重光在信箱前的水面上刻下了这样的铭文。 “这是纯正的楷书，往返于晋唐之间，雅致道家，以朱河南、颜平原的笔迹流传于世界各地，是林氏同人的书法瑰宝和信仰”。名迹“修功亦硕士”，隐藏了整个故事的笔迹。线条粗壮，线条简洁，风格恭敬有分量。后半部分，墨色变深，字号变大，就像一首越玩越悲伤的挽歌。
《次辩才韵诗帖》 也称为《祭黄几道文》。纸本，台北故宫博物院收藏。运行脚本。 28.6厘米x 40.2厘米1100年，65岁书号《致梦得秘校尺牍》 这是苏轼在海南儋州时唯一幸存的书法。非常有价值。根据帖子末尾写的“6月13日”，推测这是他流亡三年返回北方前7天写下的。苏轼无法直接与赵孟德告别，于是留下了这封信，向朋友告别，并告诉朋友们：“不知要多久才能再见”，更加珍惜这封信。在他的晚年。其书法不足百字，雄浑有力，沉稳自然，被认为是苏轼晚年书法风格的代表。
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