jiadelimei1688 明代董其昌以后，书法“二王”世系的人很难写出如此神秘飘逸的楷书。董其昌的作品即使是业余爱好者也可以欣赏，但应该如何从相对专业的角度来欣赏呢？董其昌曾在故宫庭院和第一私人收藏家项元汴的家中担任馆长，阅读了晋唐时期著名学者的全部法典。晚年，正值清清年间，退隐归乡，书风日渐精进。晚年，他的书法风格成熟，达到了“人与书皆老”的地步，曾写过小行书编号《东方朔答客难》。今天我将承担这项工作。分析这一点的一个例子就是董其昌的书法之美。
在这部作品中，《东师叹》开头的“方”字是最粗的一个字，虽然应该写得小一些，但董其昌却成功地表达了它。这一段是最深刻的，因为它与第一句“东方朔答客”形成一种呼应。第一行“东方朔难答顾客”，三个字母组成一个小组合，中间有一个空格，这样“方”字就不会显得特别粗。第二行。其他地方也有类似的补充治疗。
与第三排“万城”二字的中轴相比，“万城”二字的中轴一般偏左，“枝竹”二字的中轴一般偏右。与黄庭坚、米芾书法中明显夸张的变化不同，这两种组合，乃至整幅作品的字组合之间的倾斜角度很小，只有10度左右。这种微妙的变化，让人如沐春风。柳木的柔软，每个字母的优美笔画，都充满了轻盈与平和。从整体上看，作品上部墨色较深，笔触淡雅，下部墨色较淡，笔色称淡。垂直对比、左右共鸣，明暗交织，形成一幅生动和谐的山水画。
该作品《东方朔答客难》整体风格淡雅明朗，汹涌又不失稳重，优雅又温柔的对立统一和丰富的变化都在细节上得到了体现。相比于赵孟俯被诟病为“庸俗”的精湛技艺，董其昌的细腻激荡、超然空灵、平和或许更能吸引人们的目光。对立统一也可以理解为中国传统艺术中的阴阳转化。阴阳的变化是中国书法永恒的主题，包括字体的大小、笔画的粗细和流畅。所有的墨都是书法阴阳变化系统的一部分。
董其昌在其著作《画禅室随笔》中谈到了这个话题。 “有一种皴法，无轻重、面朝下、明暗之分，即无墨。若懂得阴阳，书法的变化，最终就是阴阳的变化。”学**书法，作品的要点至少可以从三个方面来理解。《东方朔答客难》的美不仅限于上面列出的东西，还有笔触、笔触、点击、姿势的微妙变化，以及其他值得仔细分析的微妙变化。
