jiadelimei1688 北京保利2019春季拍卖会正在筹备中，将于5月31日至6月6日在北京四季酒店举行。保利“愚公”专拍自创办以来，被业内称为“超级夜店”、“专研估价”。今年春季拍卖会不负众望，重磅拍品众多，但其中的亮点当属乾隆皇帝的“新天师”玺。
此方玺尺寸较大，是乾隆皇帝所拥有的新天名玺中最大的一枚，极为罕见。该印章于2010年在香港苏富比拍卖行揭幕，并以1.22亿港元成交。时隔九年再次重返拍卖场，必将引发世界各地收藏家的激烈竞拍。
拍品编号5569
清乾隆五十一年（1786年）
御白玉渡龙钮“神天师”印章
根据要求进行评估
12.9 x 12.9cm，高11cm，重3555g
状态：
1. 伦敦苏富比，1997.12.02，Lot118
2、香港苏富比，2010年10月7日，拍品2103号，成交价HKD121,620,000
此方宝玺材质为白玉，材质精致华贵，色泽洁白温馨，质地坚牢。刻十字龙钮上印有杨文篆书“新天师”四个大字。这枚印章是一枚巨大的刻印，方圆12.9厘米，是乾隆皇帝所拥有的最大且极为罕见的印章。明确记录在《乾隆宝薮》，目前位于北京故宫。经书的一切内容，包括印章的质地、大小、位置等，都与书中的记载完全相符，可以断定此印是乾隆时期的真品。如此巨大的印章，所用的作品就像《石渠宝笈》中收录的作品一样，是《张照草书韩愈石鼓歌》的续作。
《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》
第六卷乾隆皇帝第二卷118页
对于清朝乾隆皇帝来说，乾隆二十四年（1759年）可以说是他人生的一个重要转折点。这年十月，远西北边陲传来好消息，经过五年的谋划征讨，会江萧穆、昭穆叛乱被镇压。从此，清政府有效控制了新疆地区，这是令乾隆皇帝引以为豪的辉煌军事成就之一。因为这件事，乾隆皇帝被赐予了一个新的称号：“新天师”。
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据郭福祥研究员对乾隆帝号《开惑论》“新天师”称号由来的考证，这是乾隆初年的一部非常重要的论着。在这篇文章中，乾隆皇帝本人以“信天之主”的身份，对《春秋叔儒》和《真诚》的言论做出了不拘一格的评价，认为他们的言论无足轻重。乾隆皇帝称自己为“信师”，显然是指“顺天者昌，逆天者亡”。取得非凡的成果，举起非凡的事业。做不平凡的事，表达不平凡的人。但有些人不仅仅是非凡的人，他们还做了非凡的事，并最终取得了非凡的成就。然后依靠浩沧独创和神运来调解。形势不好的时候你有福，机会逆转的时候你有优势。顺自然者昌，逆自然者亡。所以，我们培植蛮族宫廷，清理部落洞府，五年的时间把这两个好处结合起来。起初我犹豫了，还是不敢相信，但最后我成功了。莲花和天龙都在这里，天恐怖也在这里。这也是乾隆帝对昊苍践行先祖敬天爱民的遗愿，福泽济国的深切感激之情的具体体现。这就是乾隆皇帝“心田老师”名字的由来，也是乾隆皇帝重视“心田老师”的第一个阶段。
“新天师”是乾隆皇帝非常喜欢的一个称号，他自然会刻制与之相对应的印章。针对上述情况，新田名人印章的生产也集中在这两个时期。其中一件《开惑论》是乾隆二十四年后不久制作的，另一件是乾隆五十年以后制作的，展示了乾隆皇帝晚年的文武功绩。
直到乾隆二十四年（1759年），清军才镇压了新疆准噶尔、回族的动乱，并控制了新疆地区。新疆地区交通运输得到保障。优质玉石沿着古丝绸之路运输，陆续进入宫廷，清代是玉石最发达的时期。清代玉雕所用玉石种类繁多，做工精细，题材典雅古朴。另外，制造局玉坊的工匠都是从世界各地精挑细选的，都是玉雕大师。这标志着宫廷玉器发展的高潮。而且乾隆皇帝是宫中爱玉的皇帝，对拥有玉石最感兴趣。这枚“新田大师”印章受到人民精神的启发，采用优质材料和美丽的玉石制成。
此件青花玉“新天师”宝物为第二期所造。《内务府造办处活计档》号有两份文献记载了这件宝物的制作过程，从中可以了解到这件青花玉新田大师玉的具体制作过程。乾隆五十一年（公元1786年）5月22日。内廷将刻的纽扣和印章的设计稿送到苏州，由苏州玉工匠进行雕刻，并于同年9月12日返回制造办公室。半个月后，这块玉石被送往苏州进行编织、雕刻，并制成木箱进行包装，最后被放置在磨勤殿内。整个过程持续了近5个月。
乾隆皇帝对这枚印章的制作作出了特别指示，并于五十一年五月二十二日，新田大师贴此文，发文详述”。根据这篇文章。 ”，我很欣赏这一点。方宝玺的印章雕刻深刻，十分有序，充分体现了乾隆皇帝的旨意，可见他有着非常重要的地位。此外，乾隆皇帝生前所刻的“信天师”印章是目前艺术品市场上所售的最大的印章，价值极高。最珍贵的宝藏。
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拍品编号5585
清乾隆皇帝御匾金文卷《十六大阿罗汉》
（18个开放式红木座椅）
长20.813.8厘米
盒子长23.516.519cm
人民币：元8,000,000-12,000,000
屏风，刻有清朝乾隆、明朝皇帝试马的铭文。
原为清宫所藏，现为国立故宫博物院所藏
漆器中描绘金银的漆纹是什么意思？ 《髹饰录》为明代隆庆年间（1567-1572年）漆艺名匠黄成所著，记载了金制工具和漆器工艺，无漆器遗存。 “质”是凹凸的意思，“纹”是图案的意思。 “Shibun”指的是凸起的图案。所有使用颜料或漆灰创造图案而不是用刀雕刻的技术都属于这一类。
金斋是在漆或漆灰制成的图案上撒上或粘贴金子，并在某些部位绘制图案的技术。与金漆的区别在于，金漆的图案是在物体的表面，没有任何突起。当用手触摸或从侧面看时，金色图案高于物体，更具立体感。因此，《髹饰录》被称为“比黄金特别漂亮”。漆描法与金描法相同，但金描改为漆描。清代遗留的物品上也有写银、描银的**俗，但《髹饰录》中没有记载。事实上，无论是金银画还是金银漆画，这三种漆的区别从来都不是单独使用的。今天我们要介绍的《十六罗汉》就属于后一类。紫文漆器多用金漆，但以黑漆最为常见，也有朱漆、紫漆等。
据研究员张荣研究，清代旧藏漆器主要包括盒、杯、盒、碗、壶、瓶等生活用品。盒子的种类很多，有蝴蝶形、桃形、八边形、菊花形、瓜形、圆盒、方盒、叠盒、套装盒等。此外，具有文字识别功能的漆器也被用于宫廷殿堂的挂屏上。最著名的挂屏是《明皇马图》，它生动地再现了唐代汉谦的名画，有文字说明，有金字。还有银子。同一幅明朝皇帝试马图，采用掐丝珐琅、嵌玉、编织、刺绣等不同技法再现。说明同一内容或主题可以用不同的手法来表现，只要皇帝喜欢。清代旧藏漆器中花纹漆器很少，只有紫砂花纹金菊花碗上刻有“清乾隆年制”印章。有的没有明显的识别标记。
这是一本用金银书写的十八页《十六罗汉》。每幅作品均以深红色和金色莳绘为底色，正面以金、银、漆三种技法将十六罗汉描绘得惟妙惟肖，背面有金彩隶书诗一首。再者，释迦牟尼与护卫吠陀。顶部有金漆铭文，描绘金银龙戏珠，并有海水河崖图案，中央长方形供奉，内有“十六罗汉”铭文。十六尊罗汉像的左上、左下或右上，均采用描金工艺刻有罗汉的姓名和地名或地名。桑加蒂岛、卡里卡路等罗汉盘膝坐在莲花上，手执蕉叶制成的扇子，回望天空，眉头紧蹙，眼含笑意，精美绝伦。十六罗汉各有各的表情，或闭目吸香，或站在莲花上，或肩背花篮，或凝神静坐。他的面部表情可以是专注的、平和的、平静的或快乐的。十六罗汉、佛祖、伊达天等共18件物品整齐地排列在红木盒内，包装方式与清宫保存的玉册一模一样。
金银彩绘的十六罗汉，是表达罗汉主题的众多艺术形式之一，是乾隆王朝信仰的记录，体现了乾隆艺术工艺水平。眉目温柔、眼神慈祥的罗汉形象是这部作品的魅力所在，让我们感受到温柔、平和、祥和、喜悦。
地块5568
清雍正
皇帝蝉钮“良心”椭圆印
长2 x 1.2 厘米，高2.5 厘米，重16 克
人民币： 1,200,000-1,600,000
注：亚洲重要私人收藏
《奉献》《雍正宝薮》
吉美博物馆藏品（法国巴黎）
雍正宝熙的字“良心良心”是《尚书皋陶谟》：良心良心，无教养，无闲暇，无欲拥有国家，一两天，马苏数万。如果没有普通的官员，那么天官会代替他吗？意思是“做人要小心谨慎，否则你的事业就会受到威胁”。说话时你需要小心。一两天内会发生成千上万的小事。你需要自己弄清楚，不要冒任何风险。雍正皇帝在位时曾说：“日夜甚劳，日日劳作”。还说：“圣祖仁皇帝精力旺盛，气宇轩昂，是万代领袖。”我会全身心投入工作，永远珍惜绍巴志的投降大义。这是他唯一感到非常自豪的事情。所以，“良心、良心”四个字，其实是雍正皇帝的自发声音。
密封件具有标准化的椭圆形形状。通体素色，顶部刻浅浮雕半纽扣，写实生动细致，雕刻工艺精湛。特别值得一提的是，印章的材质是黄石石等。黄如柑皮，有萝卜细纹，湿润温润，色泽鲜艳，不苦。
雍正元年，清宫廷建筑部门的文献中明确记载，“晶晶盈业”印章的制作数量为七枚，现仅存原版“晶晶盈业”印章三枚。现藏于北京故宫博物院。将这枚印章与雍正卷《清代帝后玺印谱》所藏三枚印章进行对比，发现此印章与北京故宫博物院现存三枚印章大小不同，可见印章上的文字。也不同。与北京故宫博物院藏印不同的是，这三枚藏印一模一样，高度一致，完全出自同一印人之手。有史可查，此印为雍正元年所制，是清代遗失的原七方“良心”印之一。
批号5570
清吉
皇家皇帝伯夷雕塑山水《韩云斋》贴纸
长225.5cm，重53g
33,360 人民币3,000,0005,000,000
注：亚洲重要私人收藏
《故宫博物院藏清代帝后玺印谱》
第9卷嘉庆版第2卷200页
这枚邮票是一个田野黄色的正方形，沿着其形状刻有薄薄的河帆图像。印刷面2厘米见方，高6厘米，重52.8克。印章上用阳文书写“韩云斋”三个大字。篆刻钮和印章的雕刻都十分细致、巧夺天工，足见雕刻师高超的技艺。此印在第《嘉庆宝薮》号上有明确记载，现藏于北京故宫，经与真品对比，其质地、尺寸、封法、布局与书本记载一致。可以看到。经鉴定，这枚印章是嘉庆皇帝的真印。《嘉庆宝薮》，这枚印章是三方印章之一，另外两枚配套印章分别是“惠及百家”印章，这枚印章放在其中就说明了。是圆明园韩云斋特制的。
据郭福祥研究员研究，韩云斋印章还有两点值得关注。
一是十黄材。 此印章材质为《嘉庆宝薮》，清晰标注“田黄”，其色泽如蒸栗，透明如水晶，温润致密，在灯光照射下均匀纯净，有明显的筋纹，非常有灵性。美丽的。山田黄冻石，是典型的长寿印章，与保宗的记载相符。田黄石是产于福建省福州寿山镇寿山河两岸稻田下的寿山石中极为珍贵的石头，被称为石中皇帝。此印是清朝为数不多的明文皇帝二字的宝玺之一。
第二种是密封纽扣的浮雕技术。 此印下部为普通材质，上部刻有山影、岩石、树影、河帆等，是典型的清代御玺浅浮雕作品。王朝。在雕刻技法上，他采用平地影线浅浮雕技法，使整体景观布局既繁复又简洁，透视层次感极为清晰。山石险峻，古树独立，河帆悠远，景色疏朗，但意境饱满，体现良好的经营。布局和雕刻技艺非常典型。
地块5561
清乾隆朝
《乾隆年制》
高度19.5厘米
33,360 人民币400,000-500,000
状态：
1. Zeit画廊，纽约，美国
2.苏珊和伊恩·威尔逊收藏，旧金山，美国
3. 购自北美十面丽阁山屋珍藏，编号EK364，ESKENAZI
地块5562
清朝乾隆皇帝
黄玉谷纹玉、乾隆皇帝诗文及硬木底座
深12.8厘米
人民币： 80万-100万
备注：原为奥地利收藏家收藏
拍品编号5563
清代乾隆紫砂砚台，有皇家御制铭文，内嵌桂花图案。
“莫松王朝犀牛砚”铭文
长度13.5厘米
33,360 人民币650,000850,000
注：先前由日本关西龙华堂收藏。
拍品编号5565
清朝乾隆皇帝
紫檀、御诗碧玉、晓山九桃笔架
高度18厘米
33,360 人民币2,600,0003,600,000
备注：原为英国收藏家收藏
拍品编号5567
清初沉香行山子
（乾隆紫檀雕塑徐水伟）
王士祯题词
高度39.5厘米
重量3770克
33,360 人民币2,600,0003,600,000
备注：原为英国收藏家收藏
拍品编号5574
清朝乾隆皇帝
Bandai 铜质浮雕掐丝珐琅大葫芦花瓶一对
《大清乾隆年制法》
高度47.5厘米
33,360 人民币5,500,0006,500,000
状态：
1. 亚瑟王子（第一代康诺特和斯特拉森公爵，1850-1942 年）及其女儿帕特里夏·拉姆齐夫人（1886-1974 年）的收藏
2. 约翰·斯塔福德·里德·拜尔斯（John Stafford Reid Byers，1903-84 年）收藏，唐郡纽卡斯尔Waterfoot House，可能于第二次世界大战期间在爱尔兰购买。
3、香港苏富比，2012年10月9日，Lot3031，成交价：HKD7,220,000
清乾隆时期绿松石格陵兰粉彩葫芦三重瓶
国立故宫博物院藏（台北）
批号5590
清乾隆铜景泰蓝五件
高脚杯H43.9cm，炉灶H42.5cm，烛台H62cm
人民币： 3,500,000-4,000,000
状态：
1.塞缪尔·P·艾弗里（Samuel P. Avery，1847-1920）旧藏
2. 布鲁克林博物馆旧藏（约1909-1941）
3. 拉尔夫·M·柴特，纽约，1945 年。
4. 卡拉穆尔音乐艺术中心，卡托纳，纽约，1945-2016
5. 纽约苏富比，2016年3月15日，Lot128
拍摄于布鲁克林博物馆
地块5580
清康徽雍正原底座青铜象耳炉
“宣德”风格
宽度19厘米
33,360 人民币500,000-700,000
状态：
1.荷兰重要私人收藏家的收藏
2.北美十面丽阁山宅邸藏品，编号EK380，购自ESKENAZI
地块5581
清雍正青铜“干清宫”造型双狮耳炉
“干清宫”风格
宽度28.7厘米
33,360 人民币2,000,0003,000,000
注：新加坡著名私人收藏家收藏
拍品编号5579
战国时期青铜四足瓶
高度35.3厘米
33,360 人民币2,000,0003,000,000
状态：
1. 京宅旧藏
2. 山中商工会议所旧藏
3. 斯蒂芬·永肯三世（1904-1978）旧藏
1913年纽约昆亲王藏品专场拍卖图录
莲耳虎足瓶、龙虎足瓶出土于新郑市李家楼公爵墓。龙耳虎足瓶出土于楚国墓葬中。西川市夏溪贵族。
拍品编号5583
清朝乾隆皇帝
涅槃宫廷珐琅金花鼻烟壶
《乾隆年制》
高度5.8厘米
人民币： 80万-100万
注：原为美国著名中国鼻烟壶收藏家爱德华·乔特·奥德尔（Edward Choate O'Dell，1901-1982）收藏。
地块5582
清朝乾隆皇帝
涅槃宫廷珐琅花卉鼻烟壶
《乾隆年制》
高度5.5厘米
33,360元3,200,0004,200,000
注：原为美国著名中国鼻烟壶收藏家爱德华·乔特·奥德尔（Edward Choate O'Dell，1901-1982）收藏。
拍品编号5586
清乾隆皇帝青花玉御诗罗汉山子
高度18厘米
33,360 人民币2,800,0003,800,000
状态：
1. 1982 年之前由摩纳哥一位私人收藏家从Spink Son Ltd. 购买。
2.伍利·沃利斯，英国，2010.05.19，Lot336
《清高宗御制文集》 第1 卷29
拍品编号5587
清乾隆时期黑底金彩唐卡《瑞祥天目》
《乾隆丁佑圣旨》
长12170厘米
33,360 人民币1,100,0001,600,000
备注：日本收藏家旧藏，民国礼盒
拍品编号5588
清康熙铜鎏金阿弥陀佛
“90”型号
身高42厘米
33,360 人民币6,000,0008,000,000
注释：香港苏富比，2006 年春季，拍品编号1804
拍品编号5591
明永乐铜鎏金绿度母坐像
《明永乐年号》
高度19厘米
33,360 人民币5,000,0008,000,000
拍品编号5578
清代乾隆年间的一对屏风，神仙在其上庆祝生日。
长122厘米，宽81厘米
人民币： 1,500,000-2,000,000
备注：20世纪70年代购于香港的重要私人收藏
拍品编号5594
清雍正/乾隆
红木雕刻隐士茶筒根纹直腿长方形沙发
21812653厘米
人民币：元8,000,000-12,000,000
注：先前由美国加利福尼亚州C. Philip Caldeiro（1930-2014）收藏。
清正《美人图·对镜》
卷轴，彩色丝绸
故宫博物院藏
《历朝贤后故事图》为清代宫廷画家贾秉真所绘绢本彩画。
清代宫廷绘画中经常可以看到树根家具，但实际上家具有两种：用树根制作的家具和仿树根制作的家具。从流传下来的画来看，可以肯定的是，这种家具在当时很流行，但能留存至今的却是凤毛麟角。例如，故宫博物院所藏的清代雍正年间的《十二美人图》，画的是一位手持铜镜的女子，坐在仿天然破木制成的沙发上。
清中叶红木雕根罐桌（部分）
北京颐和园珍藏
床的造型为门饰泥撑，源自早期佛像须水尾，如隋代的阿弥陀如来须水尾、元代王振鹏的底座贵妃等。这将在上海博物馆完成。 -30000 藏于纽约大都会艺术博物馆，《后五朝》为舒求文博《维摩不二图》 藏于台北故宫博物院。天然木材家具早在宋代就出现在绘画中，到了明代，文人把天然木材的使用视为他们生活方式的象征。清朝时期，乾隆皇帝也很青睐天然木材形状的家具。乾隆皇帝崇尚天然木材。木纹的设计理念与清代宫廷画家贾秉真的绢画《文会图》相似，与他内心的修养意图相一致。
与本产品类似【清雍正乾隆紫檀木雕仙人茶管根纹直腿长方沙发】，框架四周采用天然瘤纹仿材，沙发表面镶有芯材，桌面、腿、脚全部采用实木制成。单杠所用的八角挖雕成树根结节的形状，疏密有致，光滑自然。这种“过枝过脊”的手法在清代家具中随处可见，小到椅子，大到大花桌，甚至本品中的床。明清时期，许多受过高等教育的文人参与木雕设计。他们把对书画的理解和审美意识融入到家具陈设的设计和装饰中，促进了木雕艺术的繁荣。这种雕刻风格充满了精湛的工艺和高雅的品味，被称为文人木雕。
拍品编号5595
明代黄花梨方台，刻麒龙纹
脸4949cm，肩57.557.5cm，高141cm
重量88.6公斤
根据要求进行评估
状态：
1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏
2、李翰祥旧藏《清水山房》
李翰祥（1926-1996）是香港著名电影导演。中国古典家具是李先生丰富收藏的一部分。 1995年“清水山房明清家具藏品”专场拍卖，是中国制造的家具首次在国内拍卖会上集中展出。
云门寺新大雄宝殿徐云禅师席地而坐照片（1948年摄）
照片中，徐云禅师身后供奉法器的方坛，与明代黄花梨的方坛极为相似，并刻有麒龙图案。经过仔细比较，所有细节都相符。
明代黄花梨雕刻的草坪龙纹方台，以方台和长方形桌子为基础，完全采用直线结构，模仿建筑轮廓，给人一种雄伟的美感。设计严格遵循对称和平衡的规律，正反面装饰内容相同，细部雕刻也从中心均匀划分。左和右。为了表达巨大的装饰效果，使用了象征权威的雕刻和不规则形状，正面装饰有龙和麻雀，这在柱头、扶墙、飞檐和楣板等石雕中经常使用。的一个方形平台。赤龙的身体和尾巴的形状像草叶图案和绑匪图案的组合，两条赤龙面对面，头部可以进化成花朵、植物或卷曲的草，有性别。中间的图案也折叠成正方形。
这种装饰常见于明代嘉靖、万历、天启、崇祯等朝代的瓷器、玉器和家具上。结构的上部像一个方形平台，有凹形的墙壁和两个浮雕的凿子保持长寿，通过榫头连接到下面宽大的桌子。这张大方桌似乎被分成了两部分。桌面看起来像一张雕刻的短边桌，腿肿胀，牙齿悬垂，从悬云中垂下来并突出。于是，三条弯曲的腿跌落在泥地里。事实上，这两个部分是相连的，所有四个腿都是由一块木头制成的。腿的四个侧面之间采用凹槽和电镀，以配合腿的曲线，并压纹齐图案。桌子厚6厘米，桌腿直径13厘米，不惜工本，材料昂贵，人工惊人。除了威严雄伟的力量外，它还具有柔和的弧形手感，整体造型从台面平滑地转变为向下的弧线，绘制出精准的曲线又不失弹性。雕刻繁复，以二龙久居为主题，以地面浮雕和流畅的刀法一次完成。稳定、雕塑般的结构和“坚如磐石”的英雄气概具有象征意义，馆内的展品生动地表现了阳光和力量之美。这种有意的“特定的象征意义或内涵”必须包括特定的对象：被纪念的皇帝、神或祖先。
拍品编号5596
清乾隆红木腰封百香果桌
90.516147厘米
33,360 人民币5,500,0008,500,000
注：中国嘉德，拍品2210，2008年春季，成交价人民币3,584,000元
拍品编号5597
清朝乾隆皇帝
紫檀西番莲quillontuansho 五折屏风
175170厘米
33,360 人民币5,500,0008,500,000
状态：
1、上海收藏家旧藏
2.北京保利，2009年春季，Lot1344
3、范曾、康宁的书画均由收藏家直接得自作者本人。
地块5603
清雍正时期美丽公主画
长192100厘米
33,360 人民币2,000,0003,000,000
注：法国收藏家收藏
地块5602
清中期黄金镶金长寿手链一对
深7.8厘米
33,360元40万60万
注：以前被日本收藏家收藏的物品
地块5604
清朝乾隆皇帝
一张大方桌，上面画着红色的花鸟，解郁挡熊。
长84.3厘米，宽84.3厘米，高84.3厘米
人民币： 1,500,000-2,000,000
备注：位于日本关西的重要私人收藏
地块5605
清朝康熙皇帝
汉宫春晓十二屏彩雕花鸟
长25355.3厘米
33,360 人民币2,000,0003,000,000
注：曾为法国收藏家收藏的物品
