jiadelimei1688 书法的空间结构（一）第一章：书法空间的现实
第一节书法线条形态
一、书法的种类
如果不对书法线条进行分类，表面上会认为书法线条很简单，最多就是点、横、竖、划、划、勾等汉字的点画。这些就是构成汉字的基本要素，更准确地说，是利维安之变后汉字的基本要素。在正式书写之前，有横、竖，还有一些弧线，但没有明确的左、右、钩等。随着篆书形式的变化，也出现了书法、笔画的某些变异，还有笔画、勾画、勾画等。当然，隶书和正规书法的笔画和书写风格是不同的。
李石《峄山碑》
让我们暂时把这些点画放在一边，看看常见的线条类型。
1.直线
所谓直线，就是连接两点之间最小距离的线。直线可分为水平线、垂直线、对角线等。水平线与底面（地面）平行，垂直线与底面成90 度角，对角线是两条直线之间的直线。直线给人以稳定、流畅、流畅、挺拔、笔直等印象，但当然也给人缺乏活力、呆板、缺乏活力等负面印象。在这三种直线中，对角线总是不稳定且容易掉落，因此它们比其他两种类型更具动态性。
在所有书法体裁中，孝庄书法大概是唯一具有最接近直线感的书法体裁。小篆作为一种统一的规范文字，一方面追求简洁，另一方面出于实用的目的，文字总是由繁到简。小篆现存作品中，《峄山碑》可作为代表。小篆除了一些圆弧笔画外，基本都是直线。以今天的眼光来看，《李思孝传》可以说是介于书法和艺术书法之间的中间文本。它虽然具有艺术书法的框架，但由于需要用毛笔书写，不能勾勒，所以又具有书法的特点。
李四《峄山碑》 部分
如果两条线在一点相交或改变方向，则一条线是多段线。虚线创建特定的角度，例如锐角、直角和钝角。各种角度决定折线的方向。一般来说，锐角给人紧张感，直角给人稳定感，钝角给人沉闷感。直角形状经常出现在一些官方文字中。印章字体在转弯时通常会弯曲，使得棱角特征难以辨别。由于其增强的姿势和紧凑的结构，Kaisho 几乎没有直角感，而更多的是锐角或钝角。在某些结构中，锐角和钝角是相互关联的。由于方形框架结构的限制，有锐角的地方需要采用钝角。例如，“国家”一词的右上角是锐角，右下角是钝角。角度。不过，一般来说，书法的手感往往取决于从上面看的样子，如果顶部是锐角，则整个东西会感觉很紧，如果顶部是钝角，则整个东西会感觉很紧。笨拙。 在直线的情况下，厚度也是由表面不平整造成的。一般来说，粗线强，细线弱，细线缺乏“实体”感。比较毛笔书法和钢笔书法，主要区别在于它们的“物质性”。钢笔只有细细的线条，均匀不变，而毛笔却充满了血肉，因此更具审美元素。如果将它们从粗到细排列成一条直线，重量会随着它们变厚而增加，并且逐渐变弱。当然，面越广，负面情绪就会蔓延得越多。如果线条看起来完全像一个表面，它们作为线条的原始统一性就会变弱或消失。
《峄山碑》 部分
书法作品中不存在纯粹的直线（尺线）。粗细差异较大的直线更难出现在同一件作品中。只有在一些艺术书法（印刷字体）中才能看到粗细直线的合理组合（如宋体）。
2.曲线
直线的反义词是曲线。顾名思义，曲线是具有弯曲形状的线。曲线还可分为一般圆弧线、波浪线、任意线等几种类型。
弧线是具有一定弧度的曲线。可以说，任何曲线都可以分解为圆弧线。书法作品中，篆书多有拱形线条，而隶书则仅在某些笔画，如笔画数上有拱形线条的气息。然而，这个弧线可能并不完整，可能只是其中的一部分，或者只是其中的一部分。在块状文字中，这种趋势似乎只出现在缩写和某些挂钩部分中。弧线在草书中最常见，但它们总是与其他类型的线条相交。
波浪线的特点是反复快速的上升和下降，比简单的弧线给人一种更有动感和节奏感的印象。纯粹的波浪线很少出现在书法作品中，只是偶尔出现在一些篆书和草书中。
最常见的曲线是任何直线。任意直线是没有特定特征的曲线。书法的线条可以说是以汉字形状为主的任意线条，具有一定的个性。比较字体，草书比楷书、隶书、篆书有更多的随意性，淡草书比普通草书有更多的随意性。草书是所有字体中最具延展性的，这就是原因。
曲线比直线具有动态优势。行草是比篆书、隶书、楷书更有活力的文字。然而，直线也有曲线所没有的威严。因此，历代碑刻多采用篆书、隶书或楷书。草书是最流行的写作类型。
3、直线与曲线的组合
汉字书法不是直线的简单组合，而是直线与曲线混合的结构，有的笔画给人直线的感觉，有的笔画给人弯曲的感觉。直线和曲线的组合有很多种，变化无穷。作为审美对象，直线和曲线的组合被认为比直线和简单曲线的组合更美丽。这是由于对比造成的相互展示和互补。
因此，作为单一的汉字结构，纯曲线草书的动态性和纯直线书法的完整性都是统一的。另外，草书的曲线中间有一定数量的直线，或者篆书的严格结构中有弧线，都会产生意想不到的效果。从整体作品来看，纯直线的组合很少，但有效的对比仍然是我们创作中的一个重要原则。
例如，了解单行字符属性的限制可以让您使用线条或网格来分隔字符，或者为直线或柱形赋予简单感。中将将在下一章进行全面讨论。
《峄山碑》 部分
4.直线和曲线，或者曲线和直线
我上面描述的所有线性都不需要深厚的经验，而只是对其外观的直观感受。在书法的创作和审美中，我们遇到很多与上述相去甚远的线条形状。书法中的线条不是按照尺子画的，也不是任意线条的组合。划水时继承的提、推、停、定动作，以及线路的运行节奏，都有不同程度的特定要求。虽然许多字母笔画看起来并不像曲线并且不完全符合直线要求，但由于书写强度或形状要求，一些本应是曲线的笔画过于弯曲，但有些事情是您不应该做的。例如，横画一般都是直线，但很多时候横画往往有一种波动感，但这些波动的痕迹并不是刻意留下的。所谓曲折，表现线条形态之美。然而，根据作品的不同，应该是弯曲的写作风格实际上可能更线性。
已出土的一些铭文中，自然风化使部分笔画边缘模糊，产生微妙的动感，营造出精致柔和的美感。有些线条可能表面上非常平滑，但由于笔的复杂性和凝聚力，可能会产生内部波动（如《泰山峪金刚经》）。
《泰山峪金刚经》
5. 线电位—— 连续线和虚线
线条根据汉字结构的连续而连续，线条根据汉字结构的断裂而断裂，形成白描形式的自然景观。作为一种自然的汉字，它的点画排列已经得到了历史的验证，因此它的联系和间断遵循一定的美学原则。然而，在重建书法结构的过程中，一些笔画被书法家重新排列，与常见的点画格式不同。特别是在一些草书中，点画的减少和书写过程的一致性，导致对线条固定结构的依赖性相对较弱，随机性较大。结果，出现了超出汉字规则的行。
拉线。在草书中，单独的点画法通过提笔的动作连接起来，线条突然变得生动起来。在某些情况下，此方法与两个字符一起使用。也就是说，顶部字符的最后一个笔画反映了底部字符的第一笔画，打破了固有的空间分隔。然而，拉绳并不是到处都可以使用。点画之间的联系过多，会产生视觉上的混乱感（如付翔的草书）。而且，一些**惯性的联系给人一种重复、繁琐的印象，削弱了线本来意义的生动作用。
从历史上看，行草的原始形式是简化的建隶（张草）体，虽然草书的许多笔画是相连的，但文字本质上是独立的。魏晋时期的楼兰草书和墨迹很多都是纯粹的草书（如《为世主残纸》），但两者之间的关系仍然很少见。又如金鲁吉写的《平复帖》。草书很熟练，但是连字很少。到了王羲之时代，草隶书的痕迹逐渐消失，带连字符的作品增多。 《王子《姨母帖》被认为是王子的早期作品，但由于保留了其形式意义，连笔很少（只有“内川”相连）。后来的草书则有连笔（连字）。正在完成。《初月帖》、《丧乱帖》、《行穰帖》等将在您的意愿范围内使用。有的字与上述字组合成一个字，常为“忽”字，如《得示帖》中的“羲之”。
书。曾经有一段时间，使用大量字符串很流行，出现了所谓的“一笔字体”、“renso”和“shijimigusa”。元郑彪《衍极》卷2《书要篇》刘有定说： “后人述此书之巧。”宋元之人喜写《某草》、《一笔》。事实上，在唐朝时期，就有很多顺应当时潮流的“连绵草”。它模仿了《二王书》，成为我们今天看到的风格。
由于过度投入的**惯，书写者忽视了敲击或扭动点，从而形成了将线条绕圆或缠绕的**惯，从而导致漏线。
笔打破了思想之间的联系。与强调循环和卷曲的“一笔书法”等概念的价值相反，在更换画笔（点画转换）时，笔触经常会断裂（画笔完全突出）。然而，由于笔划的影响，断点的连接不会以任何方式影响线条的连续性。这就是所谓笔意相通。
如果您按照汉字的结构放置线条，它们的多维性将破坏方向性。如果这个时候堵线，那么线路也必然会被堵住。书法中的线条通常会与汉字中的点画停顿一致，但汉字中的点画停顿是通过其结构空间的支持来整合的，因此点画过渡和中断通常不会影响线条的潜力。当然，前提是用笔的过渡是自然性的。但如果圆点之间突然断裂，那么圆点的精神也会被打断。
因此，所谓“笔画中断”和“笔画中断”并不是指基点绘画操作的中断。这可以用两种方式解释： 1.点画派与点画派之间的呼应。即使点画派被割裂，它也通过笔触和情境的影响保持着精神的连续性。这在高级角色和低级角色之间的关系中尤其明显。竖排字符的情况比单个字符之间竖排的情况更复杂。除了点画不连续之外，大写字母的结尾和小写字母的开头不再像单个字母的点画那样是完整的，而是属于两个字母。因此，如果没有字符串，它们之间的关系就会丢失。这两个角色经常根据情况发生变化。草书也有反映上下笔画的微妙笔画。 2、有些笔画可能是相连的，但书法家考虑到其简洁、安静的风格，浓缩或省略了许多联系，因此这种简单的线条有时会给人一种“断”的印象（如弘一经的书写）。但由于内在文笔的彻底，其气息变得更加自然、老气。唐太宗曾评价王羲之的著作：“形似断，而犹连”。这在《王者记》《姨母帖》中尤其可见（例如，《姨母帖》的第一行有“志”）。
6. 汉字的基本点图—— 从“瀛”八法看书法的线条特征如上所述，书法的线条不是任意的线条。例如，根据字体的不同，篆书字符和正式字符的线条形状可能完全不同。我们暂且忽略篆书和公用线条的形态特征，而从楷书“瑛”字的八法中来看通用汉字盲文的形态特点。以“勇”字点点的8种用法为例，讲解楷书点点的8种基本用法。唐代张怀观说：“‘勇’字，常用笔法、点画、八体画”，具体如下。请勿压平刷子的侧面（尖端）。勒（横），不要趴在笔上。 十字弓（也称为nu，直立的）无法拉直。 （直的意思是无奈。）钩子一定要锋利。政策（向上、横向）必须从后面实施。 （原注：动作时抬头）扫（长划）需要锐利的划。 （原注：从左边来，锋利）如果你有啄（短手），你必须躺下写得快。你需要按“捺”。 （原文注：詹星来自右）当然，用笔的复杂性远远超出了上述八种方法所能涵盖的范围。八法只是代表了基本的草书规则。如果你想使用更多的字体和线条格式，这八种方法只是作为改变的基点。例如，在草书中，原始块脚本根据线型而变化。我们所追求的线条的最终美，并不在于它是否遵循八律原则，而最终取决于运动过程中所产生的力量感和节奏感。
