相扑手为何引发日本人狂热崇拜？

上次我们谈到恐龙时，感觉很奇怪。 每当我想到恐龙，我就会想到日本巨型哥斯拉。 每当我想到日本哥斯拉，我就会想到日本相扑力士。 那个猪一样的胖子正在推来推去。 这种由脂肪制成的巨人在现实中到底拥有怎样的战斗能力呢？

但为何日本民众对相扑选手仍抱有如此狂热的崇拜呢？ 据说原因是“饿”。 在日本几千年的历史中，日本人一直在挨饿。 他们个个面黄肌瘦，营养不良，身材矮小。 只有强大的大名才能白吃。 饿了几千年，日本人对大胖子的敬畏，就像滔滔江水滔滔不绝，又像黄河泛滥成灾，一发不可收拾。 所以我认为，这些胖得几乎站不起来的人，可以是天下无敌的。 它们用无能为力的脂肪积攒出巨人般的体型，只能吓到那些饿了几千年的胡萝卜头。 对于中国这样的每一个王朝来说，在拥有惊人成就的强国面前，日本始终只是一个小学生。 今天日本的主流文化都是从古代中国学来的，直到中国晚清闭关锁国，错过了工业革命。 被美国强行开放的日本终于找到了更好的老师：美国。

美国强大的舰艇和火炮彻底征服了日本人。 被美国人轻易击败的大名，靠着晚清的巨额赔款和对日本民众的掠夺，打造了日本舰队。 表面上比美国强大，但他只是一个胖相扑选手。 以他的体重扔给他​​的威力确实很大，但扔了几下之后，他就失去了所有的力量。 当时日本倾尽全力每年建造一两艘航母，而美国却倾尽全力每年建造十艘航母。 产业规模完全不同。 日军就是这样的。 如果攻打东北，他们就能一举获胜。 如果再进攻上海，他们就喘不过气来了。 三攻长沙，必败。 如果不是国军组织混乱，日军在中国早就全军覆没了。

日本相扑选手靠可怕的外表来掩盖实力不足的精神，几乎融入了所有日本产品的方方面面。 我记得刚开始玩音响的时候，看到那些日本的组合音箱，他们总是会在音箱上放一张几百瓦功率的纸。 你想想，我的功放重如磐石，输出功率只有几十瓦。 那个日本小手机原来是给了我十倍的功率，后来我看清楚了，那是峰值功率，不是额定功率。 峰值功率500W的笔记本电脑，额定功率在30W左右，这又是一种装胖的方式。 后来我拆解了我的先锋音箱，发现15寸低音喇叭的磁铁小得出奇。 它比我的 8 英寸惠威小得多。 扬声器底盘薄如纸。 豪华的盒子表面是木头做的，里面却是刨花板，一捏就会碎。 不过，在日系音响中，扬声器的制造确实是一个弱项。 纵观索尼、松下、三洋、雅马哈、先锋、山水、三菱、东芝、日立、建伍等日本各大音响品牌，好的音箱其实并不多对。

如果说日本音响行业不努力开发扬声器，那是错误的。

三菱音响开发了最先进的LCP振膜中音和高音单元，用于其高端扬声器系统。 售价绝对不比欧美顶级音箱便宜。 这些单元的测试技术指标都很好，但听音体验过于干净，泛音不足。 ，味道有点清澈，水汪汪的。 喝着清汤喝水听日本老歌还是可以的。 但当你听强烈而复杂的古典音乐时，就显得没有气氛了。 最大的问题是质量。 这种振膜很薄很轻，但是当你使用它的时候，十年八年之后，它们都开始龟裂，这就是芭比Q。三菱最终无奈放弃了这款扬声器单元投入巨资研发，宣告大型扬声器系统研发失败。

松下认为平板扬声器发出的声音不存在相位失真问题，因此全力开发平板扬声器，包括同轴平板和巨型平板阵列。 然而，松下却无法解决平板音箱发音不均匀的问题。 该产品并未得到市场的普遍认可。 最终，松下也失败了。

索尼财大气粗，曾经不花钱就打造了一个巨型喇叭系统。 由Norio Ohga发起并与Nobuo Tomiya共同开发的SONY SUP-T11高音单元和SUP-L11低音单元据说性能远优于TAD。 索尼监听箱配备索尼单位的SEM-5W（低音提琴）和SEM-5S（单低音），仅供索尼各部门和索尼电影院、米高梅、哥伦比亚和索尼在好莱坞的唱片公司录音室使用。 虽然1997年后向发烧友提供定制版本，但由于价格惊人，市场并不认可索尼音箱的天价。 索尼见没有销量，立即止血，减少了在高端巨型音箱上的疯狂支出。

日立看到大家这么努力研发却一无所获。 他们太累了。 他们干脆与JBL合作，直接购买JBL的设备，然后装箱出售。 由于当时JBL的钢磁单元质量不错，所以日立音箱的销量还是很好的。 不幸的是，1978年，全球钴价飙升了十倍。 JBL 停止生产钴磁扬声器单元，转而生产粉磁扬声器。 日立曾经以超值价格买卖高品质的 JBL 钴磁单元。 现在JBL也生产粉末磁铁了，日立的优势就消失了。 用不了几年了，所以我不会再买音箱了。

自从JBL高管在20世纪70年代中期开始研发粉磁扬声器以来，副总裁和其他坚持制造高品质钴磁扬声器的工程师非常不满意。 生产高品质钴磁扬声器及音箱，配合JBL的技术团队，结合日本精密加工，采用TAD盒子，贴上先锋品牌，简单方便，大众品牌先锋，立即成为世界级高端品牌结束发言者。

先锋派驻TAD工厂的总工程师Masamune Kinoshita向TAD学习，从JBL跳槽成立REY音响。 他用了TAD的盒子，自己焊接了一个分频器，并在上面贴上了自己的品牌。 价格高出好几倍。 那些专门销往日本的录音室用于监听目的。

当时，日本的录音技术正如火如荼。 许多台湾和香港明星在日本制作CD，甚至许多欧洲古典唱片也在日本翻唱。 日本唱片业的繁荣，使得先锋的TAD监听音箱远近闻名。 确实，在那个时代，它是唯一一个仍然坚持做大型钴磁扬声器的扬声器，想不出名都难。 有着TAD总工程师美誉的木下马佐在显示器行业自然也是小有名气。 当然，他能当JBL TAD的总工程师，自然就有两把刷子。 好的。 在整个日本音响行业的巅峰时期，唯一能生存到今天的高端音箱品牌就是收购了TAD的先驱者。 20世纪80年代，吉村几位模仿西电喇叭的弟子分别成立了GOTO、GIP、ALE，技术上并无突破，但他们极力把磁铁和喇叭做得极大。

可以说，JBL继承了西电的部分技术。 因为Pioneer的资金投入，此后转型为TAD并在日本扎根，撑起了今天日本几大顶级音箱的地位。 TAD、GOTO、ALE等等，用了很多，个人认为没有什么革命性的改进。 某品牌铍振膜的音质不如JBL375的铝振膜，低音也没有超越JBL150-4C。 除了高频较高、低频较低以外，情感和器乐品质都损失殆尽。 从商业角度来看，先锋半个世纪的投资是成功的，回报丰厚，但现在中国的制造业已经越来越强，比如新一代隐士励磁音箱，各项指标都已经超越了TAD和啤酒。