jiadelimei1688 颜真卿在书法史上开创了一个独特的书法领域，称为“颜府”。他的著作与超凡的灵性联系在一起，范围自然也很广。即使到了晚年，他仍力求完美、完美。范文澜说道： “初唐虞、楚、薛诸王，只是二王书法的继承者。盛唐时期的颜真卿，是新唐书法的创造者。”颜真卿` 《凯吉》形成了一个范例。后世学习者甚多，甚至有“学书如视学”之说。 1、《孟心真卿颜真卿文字《唐王琳墓志》，早期代表作，《浩然正气》为皇夫徐乔所著，徐乔有两传《唐书》。升任“润州刺史、江南道访官、通闽等省经济特使、慈源县开国元勋”。曾著有“《李光义》三十卷，《李二世李》百篇，全集三十部”。洛阳新出土的《桓臣范墓志》为开元二十七年（739年）徐桥所书。开元二十九年，王璘病逝于润州，徐乔悲痛不已，亲自悼念。次年，乔先生去世。徐桥的文学才华非凡，王琳的《志明》非凡，他的《志文》是颜真卿写的。此时，徐乔五十多岁，严某三十多岁，职位都不高。徐巧郎严修丹可以说是一位有识之士。唐代尤其流行楷书。玄宗时期对书法尤为重视，书法界人才辈出，各领风骚。书法已成为成为学者不可缺少的一门学科。开元盛世时期，颜真卿“养为真士、国科院院士”，具有超人的文学才华和出色的书法。因此，他很快就成为了学校秘书。徐乔请颜真卿写志文，可以说，这是颜真卿施展才华的新机会。《王琳墓志》，可以领略颜真卿早期书籍的魅力。
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点击此处进入图片描述《王琳墓志》，2003年出土于洛阳龙门镇张沟村。颜真卿此书成书于开元二十九年（741年），是迄今为止发现的颜真卿最早的著作，当时颜真卿年仅34岁。颜真卿三十多岁了，心智还很稚嫩，很多字的结构还不够稳定，而且字形与之前的隋碑相似，字形也不尽如人意。相似的。典型的盛唐气息。比如“徐乔”字，“徐”字太高，“宇”部分右边的“人”形显得局促，像一把撑开的油纸伞。 “桥”段高度相同，但“山”段底部是空的，没有支撑。 “冋”部分下方的左侧垂直部分也相对较细，这是整个字形出现的地方。悬在空中。不过写这篇文章的徐桥当时已经50多岁了，是朝廷重臣，所以能够从容地托付年轻的颜真卿的配合，可以说是英明睿智。富有洞察力。男人。 2. 10年后的轨迹《多宝塔碑》
唐颜真卿手稿《多宝塔碑》 第1 部分
唐颜真卿脚本《多宝塔碑》 第2 部分
唐颜真卿脚本《多宝塔碑》 第3 部分
点击此处进入图片说明《多宝塔碑》，天保十一年（公元752年）刻于陕西省兴平县千福寺，宋代时移至西安碑林。此时颜真卿44岁。距离最初的《王琳墓志》已经过去了整整10年，这在10年后堪称奇迹。通篇文字结构严谨，点线圆润，笔势秀丽雄健，与唐代经典的行文风格明显相似，是唐代书法的代表作。 《商业法》。请注意，《多宝塔碑》的字符大小约为2.5cm*2.5cm，这是唐代经典的书写风格。大家可能会有读过《敦煌经》的印象，但由于它只有1厘米见方，所以《多宝塔碑》偏向于小楷书法。我们刚学严楷的时候，选择它作为范本，但是到了仲楷、大楷，就用它来写至少5厘米见方的大字，有的甚至达到10厘米见方，这种无形的膨胀就造成了许多误解。首先，使用的笔完全不同，毛笔的大小也有很大不同，结构也有很大不同，所以想象一下即使是小字也能自信地写出来。颜真卿给人印象最深刻的就是他的书法向外蔓延，容不下小字。所以大家在学习《多宝塔碑》的时候要注意这几个位置。 3、外部世界的拓展《麻姑仙坛记》 《麻姑仙坛记》，颜真卿62岁时写的。此碑立于唐大历六年（公元771年），后遭雷击毁失。人物刚劲朴实，骨感笔直，线条笔直。线条粗细逐渐变化，笔画较少扭曲，用笔时有“蚕头燕尾”之意，多有篆书之意。由于线条粗，必须想尽一切办法向外围延伸，才能在字母中心留出空间，避免拥挤，外延书写被推到了极致。比如“颜”字中“叶”下面的两个点，占据的空间非常有限，处于局促状态，但字体不但没有塌陷，而且重心降低，很稳定。喜欢。又如“臻”字下方的两个细点和上方的横笔，打破了竖向的趋势，造成长短、粗细、长宽、对角线等不一致。我就是。每一个字都值得深思，永远不会感到无聊。很平常的地方却折射出了许多精彩的杰作。“书”字上下交错，最下面的“日”字不在长竖线的中间，而是在稍微偏右一点，好像是有的。他们之间有千百种变化。 “麻”字的两竖笔画都极长极细，无法用长笔画覆盖。整封信靠两个挂钩直立。两个钩子其中一个是平的，另一个是向上的。这些都是绝对正确的。 '这是不一样的。《麻姑仙坛记》看似方形，但非常微妙，需要进一步研究。《麻姑仙坛记》的笔是用一种叫篆书的字体写的，字骨挺拔有力。他起笔收笔时，常常藏头护尾，气蕴含而不出。不会出现。其风格古朴、典雅、内敛、细腻，融合了楷书和篆书的精神，线条如长长的枯藤，构图宽阔大方，挺拔中透着一股奇特与雅致。据说古朴雄伟，筋骨丰润，内涵丰富。
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单击此处输入照片描述。 4、古雅清远《李玄靖碑》 《李玄靖碑》 此碑大历十二年（777年）立于江苏省句容县茅山市玉成寺。南宋绍兴七年（1137年）重建，明嘉靖三年（1524年）被燧石毁坏。《李玄靖碑》 雄浑磅礴，古朴苍劲，规整稳重，笔触深沉含蓄，结节张开拉长。梁成云《李玄靖碑》：“乍一看，很散乱，几乎凹凸不平，但实际上有《画像赞》和《中兴颂》遥不可及的古义。”几乎所有的字都写了。方形和圆形形状比《麻姑仙坛记》好，但内部变化较差。 “唐”字的横线有明显的弯曲，不是笔直的，中间的短竖线也向左下弯曲，但有很多短横线，而不是与长曲线平行。颜真卿能轻松写出的“唐”字，强度、长短、方向各不相同。 “山”字底横长，左端翘起，右端挺直，一笔写两笔，十分精致。再看“毛”和“贤”。前者重心低，后者重心高，一个字母是直的，另一个是弯曲的。一个字母紧，另一个字母平。 《李玄靖碑》不仅仅是文字印象的集合，还有精美的章节布局和文字连接。这石碑的奇妙之处就在于，尽管每一个字都写在界限之内，却有着浓浓的行云流水之气，可以说，字的联系与回避，都体现在笔意之中。这是人和书法家共同经历的杰作。
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单击此处输入照片描述。 5、尊严慷慨《颜勤礼碑》 《颜勤礼碑》，亲笔签名大理14（779）。颜真卿已经71岁了，已经进入了悟道状态，当他拿起画作时，他的尊严、慷慨、态度就显露出来。其最大特点是横细竖粗，尤其是“曾”、“日”、“真”、“数”、“易”、“等”字。 ‘高’。颜真卿后期的书法不再追求一种“淡化舒适”的贵族情调，而是采取了一种更加平易近人、通俗易懂、更加有序世俗的风格，创造了一种“不再美丽”的风格，创造了一种不属于自己的东西。基于书法美学，“读书”。这块石碑是颜真卿晚年的代表作，完全背离了初唐的标准书法风格。这块石碑上的铭文端庄、宽阔、稀疏、刚劲，框宽方正，横薄竖厚十分清晰，笔画圆润清晰。由于埋藏早，碎片和损坏很少，后世也没有修复或凿凿过，所以更能准确地体现严修豪爽、厚重、挺拔、顽强之风的精神。 《颜勤礼碑》是颜真卿书法最成熟时期的代表作之一，其结构端庄大方，洒脱明快，动静结合，巧而拙，飘逸大方。他用笔横细竖粗，藏头护尾，用方圆，画得遒劲有力。竖画是面向方向画的，点画粗而有叉尾，钩形似鸟嘴，点画力度一致。碑上的文字有同一点画的不同变体，色彩鲜艳，节奏感极强。此碑重法制，颇有盛唐气息。
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