楷书的结构训练，楷书结构规律详解

如何解读王鹤楷书的结构规律

王鹤，1957年出生于上海。现任上海书法家协会会员、中国书法家协会会员、澳大利亚美术家协会常务理事、澳大利亚书法家协会主席。

前言

写过或学过书法的人经常会遇到并提出这样的问题：

1. 为什么我写不好？怎样才能写得更好？

2. 字体是高是短，是宽是窄，左右部首为什么是上下？你是怎么算出来的？

3. 为什么它看起来和原来的帖子有点相似，但当我离开帖子时看起来完全不同？为什么我记不住字形？

4、什么是好词？它有什么好处？如何识别和评判？是否有更科学、规范的标准？

5、楷书的美感是如何形成的，其结构有哪些规律？规律在哪里？

ETC。

上述问题长期以来一直困扰着人们，自古以来只有一个答案。 “关键在于坚持不懈，一遍又一遍地抄写。”写好字的目的是记住大量的字形。有了记忆，有了过程，大多数人就无法继续下去，只能放弃。千百年来，临摹一直是学习书写、书法的唯一途径，那么为什么大多数人临摹失败而最终放弃呢？

因为如果没有规则可循，大多数人无法真正记住大量的汉字。

在整个学习书写书法的过程中，了解和掌握字体的结构是学习书写书法初期最重要的一步。作为一名书法家，你应该花费至少80%的时间和精力探索和学习字体的结构。而每个写字或者学书法的人都要花费大量的时间和精力去寻找汉字的结构规则，确实是难、累、迷。

尽管标准化怀石是最基本且使用最广泛的字体，但其结构是所有汉字中最复杂且最难学习的。这是因为，虽然其结构之谜尚未解开，但有一定的规律，如果真正阐明了这些，掌握其结构并不困难。一旦了解了块体的结构规则，您将能够轻松地理解其他字体的结构。

王和凯书法杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

以上所有问题都可以通过本书得到解答！

本书解释并出版了块字体内部结构的组合规则。传统的块文字结构方法只是笼统、抽象地讨论了少数字体的出现，而本书却清晰、具体地定量分析了所有块文字的结构。这给学习汉字、书法的人更快更好地理解、记忆、掌握和写汉字带来了极大的方便，让学习者可以探索和寻找结构规律，节省时间和精力，避免走很多不必要的弯路。

本书具有以下特点和功能：

1. 明确控制块脚本结构的内部规则

*为大写字母创建了一条通用规则：“方框内平衡良好的重心线。”这适用于所有常规字符，尤其是单个字符和上下结构。

*建立了独特的“中轴共享”理论：为左右结构特征的垂直偏差建立了基准。

*我们总结了左颈的四种高度和右颈的四种类型。明确了左右结构、周围结构、混合结构部首之间的相互搭配关系。

2.降低学习难度

了解字形结构的构成原理，可以解决传统教育中学习写字、书法时常见的盲目、记不住字形、一离开就忘记的现象。

3、审查标准的制定

对于书写字形的质量一直没有统一的评价标准，评论也非常笼统和模糊。本书中提到的“总结规则”四个字，可以用来清晰、准确地指出自己或他人写作错误的原因。

4.常见问题解答

它从理论上解释了字形的形成原因、部首的大小和宽度，并具体量化了常规字母部首、重心稳定、对称协调等传统原理。

5. 填补结构性空白

自从块脚本诞生以来，还没有任何数据能够准确揭示块脚本的内部结构规则。本书填补了书法结构领域的一项空白。

通过阅读本书的内容，你将能够了解笔画数与部首之间的配合关系。这个时候，判断标准自然就产生了。这个标准适合写出统一、优美的书法，是写出好书法的必经之路。

摘自孙国庭王鹤标准书法《书谱》（1993年写）

但这里我们一定要记住，从书法艺术的角度来看，写出规范、美观的字体只是平写字书法领域的第一步，而且还只是两步而已。艺术处理需要诸如加长或缩短字形、移动根部、或者稍微倾斜重心等变化，但无论你如何使用，基本上都保持在这个范围内，必须加以控制。不要利用重心平衡的原理。因此，掌握楷书的结构规律是迈入书法殿堂的第一步，而对于大多数人来说，只要把字写得工整漂亮就足够了。如果你想成为一名书法家什么的，你就得不断学习，你就得研究老海报，从中吸收更多的营养。如果你此时比较一下古代柱子和本书中讨论的建造规则之间的差异，你就可以清楚地看到它，你可以很容易地看出两者之间的区别。如果您以本书中解释的内容为基础，学习和理解古代贴纸会容易得多。

草书王维《山中》诗一

有人可能会问，如果你这么严格按照书本上学的，你的书法不就写成书法、光嘎体了吗？

其实不用担心，但是如果你仔细观察唐代四大正书法家的书法，你会发现他们几乎是统一的规则，虽然粗细上有细微的差别，笔画的曲率和长度，或者节的宽度、宽度和高度比例的差异，但是笔画组合的处理对于视觉和直观的审美判断很重要，尽管这种组合的规则在当时还没有被发现。时间，我严格遵守。时间。因此，真正理解和掌握书法的结构规律，将进一步帮助你提高书法水平，衍生出行书、草书等自己独特的风格。有时间我会详细解释并发布。

第一章概述1. 块脚本的结构

标准楷书的结构是所有汉字中最复杂、最难学的，因为它的结构严谨、精密、丰富、复杂，其组合和搭配形式具有明显的特征和规则，这是因为它总是在变化。因此，很难揭开它的秘密。写出漂亮的楷书是极其困难的，因为它几千年来一直是一个难以捉摸的谜。

但实际上，楷书有其独特的规则，一旦明确了这些规则，理解其结构就不难了。一旦了解了楷书的结构规律，实际书写问题就迎刃而解，写出一手好书法也并非遥不可及。

常规字符由笔划组成，并通过特定组合连接成数以万计的不同字形结构。结构搭配的好坏直接影响字体的美丑。那么，如何搭配笔触让字母变得漂亮有哪些秘诀和规则呢？是否有适用于所有字体的通用规则？有！那就是“平衡重心线”。

什么是“平衡重心线”？我们来分析一下：

第一个“俭”字的意思很明确，就是平等。对于结构来说，笔划之间的距离或间距是相等的。第二个“k”表示左右平衡、对称。这里，我们的意思是单词中心线左右的笔画的长度和粗细在视觉上是相等的。 “质心线”是单词或部首中心的垂直线。大多数常规字符的质心位于字符的中心垂直线上或部首部件的中心垂直线上。

写过或学过书法的人都听过老师或看过书，字要写得均匀，重心要稳定。但我们往往很难理解它。这是因为所谓的平面度和重心都是模糊的概念，没有标准的基准。现在我们创建了一条“质心线”，它将作为每个单词的基准。即，虚拟垂直线被放置在每个单词或部首组件的中心。这条线不是实线，肉眼看不到。但这是非常重要的一行，包含在所有漂亮的标准汉字中。当我们书写和享受这些文字时，我们必须牢牢地把这句话牢牢地记在心上、眼里、手上。这条线使平面和重心的含义变得清晰，并具有实际意义。

那么，怎样才能结合书法来平衡重心呢？接下来我们就通过“单、上下、左右、围”四种主要结构来了解书法真正的结构组合，揭秘和规则.

重心线平衡——是指一个字或部首的重心线两侧笔画的长度和粗细是平衡的，笔画之间的距离和间隔相等。这是楷书结构上的共性，这种共性适用于所有楷书。这种平衡必须存在于所有笔划之间，而不仅仅是水平与水平或垂直与垂直之间。虽然几种不同的笔画组合在结构上有固定的配合比例，但它们都是平衡的组合，都遵循这个原则。

看一下下面的示例字母（红色中心线是常规字母的中心线）。

图1

2.普通字符区域

在详细解释结构规则之前，首先，随机选择一些汉字，在字母的上方和下方画水平线，在字母的左右边缘画垂直线。现在，如果你再看一下这些单词，你会发现它们几乎都是正方形（尽管有些横竖笔画少于4个，有些有3或4边的结构）。（除了一些封闭的数字在一个身体里）。平坦或狭窄）。

所以我们写的字基本上都是放在一个盒子里的。这个框也不会出现，但一定要记住这句话：单词的最大水平距离和最大垂直长度相等或相似。这为我们提供了正常字符结构的重要一般规则：—— 框中的平衡质心线。

示例包括：

图2

背离这条一般规则的脚本就背离了标准化、清晰度和美感。单词的例子有：

图3

那么，我们如何对标准文字的汉字进行组合搭配，以平衡重心呢？接下来我们就以“单、上、下、左、右、框”四大结构来了解一下结合标准脚本的结构，我们将揭开真正的秘密和规则。

第二章单字分析

单字是指由纯笔画或笔画组合组成的、不能分割成更小的结构单元的汉字。大多数单个字符的左右笔画基本相同，易于理解和平衡重心。在我们真正写字之前，我们会想象一条假想的竖线，我们在写字的时候，不断地想象这条竖线，均匀地分布笔划和部件，以平衡重心。

1.确定重心位置

重心线的位置通常由顶部或第一笔画决定，写完第一笔画后，该笔画就成为参考。以下是最常见情况的一些示例。

1、第一笔横写，不分长短，横折。横笔中点的竖线为重心线。其他笔画从上方围绕此中心均匀放置行直到结束。单词的例子有：

图4

2、第一笔是竖的，如果竖笔在字的中间，则以该竖笔为基准；如果竖笔在左边，则以横折的中点为基准。单词的例子有：

图5

3、如果第一笔是点，字中如果有一个点，则优先选择该点的中心，如果左右有两个点，则优先选择两个点之间的中心，如果有为三时，优先选择点的中心；优先考虑点之间的中心。对于点来说，中点是参考点。单词的例子有：

图6

4、对于汉字中的平笔画，如果第一笔画是笔画，则以笔画的中心点为基准点，如果左上笔画是短笔画，则以笔画的起点为基准点。 当短笔画水平添加或水平折叠时，水平笔画优先选择左侧三分之一；以下单词的示例：

图7

在此，我们解释一下单个汉字书法的笔画与笔画成分之间的相互平衡关系，即单个汉字书法的结构组合规则。该规则以每个字母的质心线为中心，该质心线未绘制但始终位于每个字母的中心，并将每个笔划合理地放置在其周围的最佳位置。

2、单个汉字的笔画关系

汉字有数以万计，都是由基本笔画的各种组合而成。尽管汉字结构的组合看似庞大且难以理解，但实际上所有汉字的结构及其笔画之间都有固定的匹配模式和规则。

平衡质心线是块体书法笔画之间的本质联系，笔画之间的相互关系是块体书法的外在直观的表现。通过了解块字体的外侧笔画之间的关系，可以更好地理解平衡中心线的含义。而这些关系也是单个人物结构规则的一部分。

以下笔划关系不仅适用于单一结构，也适用于具有上/下、左/右、封闭结构等的字体。

(一)横画关系

横划包括横划、横划、横折等。横字是汉字中最常用的笔画，也是结构组合最重要的标准。

1.水平角

常规书法字符的水平线有一定的倾斜度：正常的水平线为10，长水平线的前半部分为10，后半部分为0至5。向上的角度为15，由于结构布置，向上的角度可以认为是“水平的”。单词的例子有：

图8

注意：大多数书法字体具有基本统一的水平角度。水平绘制角度的大小决定了字体风格的表达。水平角度小于10的字体显得端庄、稳重，而水平角度大于10的字体则显得帅气而危险。

2、横向长度

如果字中有横笔，但最宽的笔画组合如溺、浅、竖钩等不是主笔，则通常有“横”笔画，其长度就是主笔。中风。横字见下文“菊”、“开”横字。它起到美容和平衡的双重作用。对于主笔画为笔画、横划、竖勾等组合的字母，横笔画应画在字母宽度的1/3到3之间，而不是画成适合字母的宽度。字符宽度的四分之一随着时间的推移而变化。请参阅下例中“树”和“天堂”的水平线。由于横线是写主角的，所以横线也较短。

图9

3、多横画之间的关系

每个字母的水平线彼此平行并且基本上等距。

图10

(2)竖画之间的关系

竖笔画是指从上到下书写的竖笔画、竖笔画、竖笔画等，这些竖笔画在汉字中经常使用，是构成汉字时非常重要的基本笔画数，可以作为参考。还有。

1、竖钩与横钩角度

a.穿过顶部和底部的垂直线

(8) 字母“er”的底边与横边的关系

如果常规字符具有组合的撇号和竖钩组件，则撇号和竖钩将成为主笔画，并且大约为一个字符宽。

1.行程长度

从尖端到下部水平线起点的垂直距离是两条或两条半水平线之间的距离。

2.“儿”字下方的宽度

“尔”字根尖到钩脚的距离略小于一个字的宽度。作为主要作者，上面所有的横线都是：

缩短时，即水平方向最长的部分没有了，如下图24所示。

图24

(9)弯曲度与水平度的关系

折叠折痕与相邻水平线之间的距离略大于其他两条水平线之间的距离，并且折叠的中点通常在重心线上，如下图25所示。

图25

3. 单字符长宽比

为什么每个块脚本之间都有高、宽、宽？字母为什么有长笔画、有短笔画？是随意写的还是有规律的？为什么不把字的大小和笔画的长度都一样呢？其实，写作一是实用的要求，二是审美的要求。只有比例正确的字体才会变得更加美观和舒适。让我们看看通常的字体大小、高度和宽度的组合是如何形成的。

在相同条件下，正常字母的高宽比一般为正方形，即1：1，字母的高和宽大致相同。从视觉上看，字体略显高瘦，更加美观。然而，为了解释和学习，我们将忽略这个微小的差异，并同意在相同条件下高度和宽度是相等的。单词的例子有：

图26

注：相同条件是指该词横画数最宽，竖画数最多，或者横画数与竖画数相同，或者竖画数与竖画数相同。横划均超过表示有。 6 划。如果竖横笔划条件不同，字体的高、宽、宽都会发生变化。

笔划最大的字符定义为一个字符高，笔划最宽的字符定义为一个字符宽。下面描述的高度和宽度都是以此为基础的。

我们来分析一下块脚本的高度和宽度变化是如何形成的。

(1) 字符宽度

1.确定最大水平宽度点

如果一个字由以下笔画或笔画组合组成，那就是字的宽度。

1) 滑移与压力机的组合

字符的左右两侧由笔画组成，从笔画尖端到笔画尖端的距离大约是一个字符的宽度。单词的例子有：

图27

2）撇渣器与立钩的组合

字符的底部由光标和垂直的钩子组成，光标到钩子的距离大约是一个字符的宽度。

单词的例子有：

图28

3）横钩与斜钩、撇钩与斜钩的组合

若字符由横勾、斜勾组成，则横勾起点或斜勾垂直线到斜勾底竖线的距离为一个字符，就是宽度。

单词的例子有：

图29

4）长且水平

如果一个字符没有上面列出的最宽笔画，而是有横笔画，那么一定有一个长横笔画作为主笔画，此时长横笔画就是一个字符的宽度。单词的例子有：

图30

2. 确定比一个书法字符宽度窄的字符

如果最宽的笔画没有在上面列出，则该字符通常比一个字符窄，其宽度由垂直笔画的数量决定。

(1) 垂直2划

如果一个字母由两个竖划（竖划、竖勾、竖划）组成，则起点之间的距离将为字母宽度的三分之一到二分之一（如下图31）。

图31

注意：对于一个字符内笔划最宽的字符，另外两个竖笔画之间的距离也应该约为字符宽度的1/3到1/2，如下图32所示。

图32

(2) 3竖划

如果一个字母由三个竖笔画组成，则字母的宽度应为字母宽度的二分之一到三分之二，如下图33所示。

图33

(3) 4-5竖划

如果一个字母由四五个垂直笔画或框架结构组成，则该字母的宽度为四分之三到五分之四。如果框架有水平线，水平线通常是原字母宽度的三分之二，如下图34所示，而不是一条长水平线。

图34

(4)特殊词

下面的单样式字符是一种特殊情况，因为它只有两个竖划，但宽度是字符的三分之二而不是二分之一，如下图35 所示。

图35

第4章左右结构

书法中的左右结构由两个或多个左右部首组成。左右偏旁部首的组合与单个汉字有什么异同？左右偏旁部首也像单个汉字一样遵循“框内重心线的平衡”，但单个汉字的区别左右根部之间的区别是，右根平衡了每个矩形框内的重心，每个长框的“质心线”在一个大的正方形框内平行组合，统一了整个质心线。字。左右结构字母的另一个特征是左右部首的位置发生了偏移。

左右结构的汉字是由两个或两个以上的部首或部件组成的，因此书写时往往太宽。事实上，很多左右结构的字看上去都有些瘦长。然而，为了清楚和方便起见，我们将忽略这种差异，并将整个字母视为正方形。由于左右部首的数字大多是正方形，因此每个部首的横笔画必须短，竖笔画必须紧密间隔。无论你有多少个部首或部分，你都需要将它们调整到单词的宽度。这意味着字宽约等于字高，因此部首和部件之间的合理布局尤为重要。它们不应聚集或重叠，也不应分散或分离，如下图65 所示。

图65

如果书法和楷体字的左右结构不遵循各自部首“长框内平衡重心线”和“整个方框重心线平行”的笔划排列，如果随意倾斜它们，字体会变得混乱，如下图66 所示。

图66

从图66中的示例单词中，很容易看出这些单词并不漂亮。那么为什么会出现这种情况呢？这是因为笔画没有按照质心平衡的原则排列，每个部首的质心线倾斜太大，无法平行，文字变得不美观。

接下来，我们将通过分析左右部首的最佳组合以及高低结构的适当关系来了解字体如何满足审美要求。

1.左右结构词的组合

怎样才能将左右结构字母组合起来既舒适又美观呢？左右偏旁部首成分大多来自于单个字母，而单个字母的中心线是平衡的，所以左右如果分别压缩/缩小偏旁部首的话然后把它们组合起来，会变成左和右吗？结构特点？

以一棵树、一头牛、一匹马为例，如果如图所示，三个字符采用一种字体，则字符的高度和宽度基本相等，并且中心线是平衡的。 67 或以下。

图67

自然压缩一棵树、牛或马作为左颈，如下图68所示。

图68

以压缩木头、牛、马为左右部首，组成自然形成的字母，如下图69所示。

图69

观察上面的图69。大自然写的字母漂亮吗？没有人会说它们漂亮。为什么？虽然左右部首各自遵循一条平衡的质心线，但它们看起来不均匀，更像是两个单独的字体而不是整体。这是因为，根据上图69所示的组合，中间的空间看起来比两侧的空间大得多。

现在我们来分析一下左右结构的块脚本是如何解决这个问题的。

(一)左部首的特点

具有左右结构的字母的左部首有的由单个字母演变而来，有的则由结构成分组成。无论哪种格式，单一结构和其他正常宽度的部分都必须适当组合，保证左右部首和部分均匀组合，使整体宽度不超过一个字宽，需要进行压缩和变换。

让我们看一个例子并解释前三个单词。

1. 行程较短

为了使左右根的组合合理、对称，需要缩小左右根之间的空间，无论是在左根还是在右根，但从美观的角度来说，左根需要减根。字体变得更加漂亮。如果把左笔画改成点，把横画改成提，把左部首的右端收缩使其变窄，把右端笔画缩短，右笔画可能会变得更接近它的自然部首。因为这样，左右部首交界处的笔画间距就应该小很多，如下图70至图71所示。

图70

图71

2. 平边

左颈部原本较长的行程减少了多少呢？通常，重心线右侧的行程减少到左侧的一半左右，使得左颈部右侧边缘的行程减少尽可能齐平。如上图71所示，成为固定结构的左部首。

3、重心线位置

当你变换左颈时，看起来原来的质心线不再是部首的中心，但质心线的位置实际上并没有改变，只是右边边缘的长笔画发生了变化。左边的部首虽然缩短了，显得不对称，但笔画的上下结构位置基本没有变化，上下笔画围绕重心保持垂直。为了实现稳定的结构，垂直围绕重心非常重要。这种不对称对于组合和搭配来说是必要的，是为了实现整个角色的对称和重心的稳定。然后，质心线大约稍微偏向左部首中心的右侧，如上面的图71 所示。

4、最佳组合

当你将上面演化出来的左右部首组合起来时，中心紧密，间距对称，字体看起来和谐美观，如下图72所示。

图72

另外，为了使字体更加美观，可以通过将左右部首的重心向字母中心倾斜2至3来提高字母的重心。整个人物变得更加稳定，如上图72所示。

5. 非母语字符的左部首

左部首除了由单个字母演变而来外，还有一些独特的成分结构，但结构形式的要求与上述部首相同。右边缘横笔短，上下分别为：使它们尽可能齐平，如下图73 所示。

图73

6、两端无水平线

注意，左颈的右边缘在横笔画中是收缩的。如果左边的部首两侧都是垂直的，则质心线仍然在中间，如下图74中的部首所示。

图74

7. 根部尺寸

左部首的宽度根据右侧笔画的多少而略有不同，右侧笔画较多的左侧部首较窄，右侧笔画较少的左侧部首较宽。字符的总宽度与单个字符的高度大致相同，如下图75 所示。

图75

（二）右偏旁部首的特点

在书法的左右结构中，右部首的一小部分是由笔画组成的固定形式。许多右部首由单个字母或垂直结构的原型组成，其形状基本上保持其原始的自然状态。结构变化不大，但宽度比字符高度窄，所以根据左部首的大小来决定宽度。

图76

将上图76中的单字、竖结构字简化为左右结构的右部首，如下图77所示。

图77

由于左侧部首的右端减少，所以右侧部首的结构形式本质上没有改变，使其能够与左侧部首更好地结合。但有的右部首按照原来的平衡中心线结构与左部首完全连接在一起，有的字在左右部首交界处还留有空格，空间太大，字形看起来不连贯。如果坚持缩小间距，还应适当调整书法的右部首，因为笔画会交叉、重叠。

1.避免

在左右部首交界处，如果右部首左边缘的笔画不能自然延伸，则应缩短右部首左边缘重叠的笔画，如侧笔画或左笔画。笔画之间有重叠或碰撞，如下图。 78圈出的区域。

图78

2. 间隔

如果左部首右缘有空格，右部首笔画较长，则笔画要自然穿插，各笔画之间的间距要均匀和谐，如下图79中的圆圈所示。可以做。

图79

(3)左右部首的组合

上述书法中的回避和穿插使用，只是字体结构外笔画之间的表面变化。那么哪些词是你应该加入和避免的，或者它们在多大程度上交叉或避免呢？

汉字有数千个字符，人们无法记住所有的外部特征，因此我们需要找到与所有结构字符的左右组合相匹配的内部联系。下面我们来分析一下原因。

1. 盒子内的平行质心线

首先，按照更直观的想法，将左右根部在自然状态下连接起来，使两个部分的边缘刚好接触而不重叠，如下图80a中顶部箭头所示。下面图80b中的“Lin”恰到好处。这是它们碰撞但不相交的情况。

虽说比起左偏旁未经演变时要好看些，但中间空间还是大了些，看上去还不够匀称、协调。 图80 如果让右偏旁的左边缘往左移动些，大约移到靠近左偏旁的重心线。此时左右偏旁相邻处有部分交集，也就是说右偏旁的重心线往左移动了稍许，右偏旁宽度自然扩展了些，如上图80c上面的箭头所示。上图中的“林”字的左右两框是经过部分相叠的情形。让“林”字右偏旁的横靠近左偏旁的横、其撇自然地伸向左偏旁的空间，整个右偏旁自然地紧靠到左边旁。此时左右偏旁之间的笔画就自然均匀分布，右偏旁仍符合均衡重心线，这样“林”字看上去就非常协调、完美，如上图80d。 从以上例子看出，左右结构的字体组合的关键还是在于“均衡重心线”，绝大多数左右结构的字结合得是否好，取决于右偏旁的重心线所在的位置，其位置大致由以下两种形式来决定。 （1）有最宽笔画的右偏旁 右偏旁若是有长横、撇和捺、撇和竖弯钩等最宽组合笔画，其重心线的位置是在：左偏旁的重心线和右偏旁最右边缘之间的中心，这样左右偏旁交接处有部分重叠。 如果左偏旁有空间，那右偏旁左边的长横、长撇按原有的位置，正常的伸展，一般到达左偏旁的重心线，如下图81中的“咀、况和稳”字；若左偏旁处有笔画当道，右偏旁的横或撇无法自然伸展到左偏旁的重心线，那相遇的笔画只能避让或减缩，如下图81中的“脉”字横撇。但不管左偏旁是否有空位，右偏旁的重心线位置总是在左偏旁重心线至该字的最右边缘之间的中心。 图81 2）无最宽笔画的右偏旁 右偏旁左边缘为竖向笔画的，或上下没有长横和最宽组合笔画的，其右偏旁的重心线在左偏旁的右边缘至该字的最右边缘之间距离的中心，即左右偏旁交接处不重叠。右偏旁的宽窄大小可参照独体字对宽度的要求，如下图82（右边高虚线为重心线）。 图82 2.纵向笔画的均等 以上所说的两种重心线平行配合的情况，最终是为了左右偏旁能紧凑、协调地统一组合在一个方框里，这是一种左右偏旁内在的组合规律。 我们理解了左右结构组合的原理，在实际书写时，可更直接地使用外在的纵向笔画之间的关系来加以观察和学习，以求更容易快速的书写。当碰到有难度和疑问的字体时，用内在隐形的规律和外在直观的笔画作相互的对照，将更容易发现和解决问题。 上面左右偏旁组合的内在规律与下面两种外在纵向笔画之间的组合关系是一致的。 （1）纵向或斜向笔画（如竖、竖钩、竖撇、撇、点）应尽可能地保持等距，以使各笔画之间匀称协调，并将总宽控制在一个字高内，如下图83。 要特别注意的是：书法的纵向笔画等距是左右结构字体组合最直观的重要参数。 图83 （2）若某偏旁中只有一个竖或只有斜向笔画的，应将该偏旁的重心线作为基准，该偏旁的重心线与相邻偏旁纵向笔画的距离，是一个半两纵向笔画间的距离，如下图84的虚线。 图84 二、左右偏旁的高度和形态 左右结构的字（包括左中右结构的字）的左右搭配规律如前所述，各自的偏旁基本和独体字一样，也遵循方框里均衡重心线法则。但书法左右结构的字还有其特殊的一面，那就是左右偏旁的组合还存在上下高低的错落和位差，这是左右结构字组合的难点，不过它也是有一定规律的。为了揭示这个规律，在这里我们要引进一个全新概念，即“共享中轴线”。 所谓“中轴线”就是指一个楷体字由上至下的中心点的水平线，而这中心线贯穿于左右偏旁的某一高度。即左偏旁和右偏旁从上至下总有某一点重合于这条水平线（中轴线），并且这一点基本上是固定的，所以称其谓“共享”。 如下图85中间的虚线就是中轴线，它不是实线，是看不见的，但它确实存在于由左右偏旁组合而成的字中。 图85 从上图85我们可以看到有些偏旁的中点在中轴线上，而有些偏旁的中点是偏离中轴线，那为何会这样呢？下面我们逐渐来揭示这其中的奥妙，看看书法左右偏旁的字到底是如何“共享中轴线”的。 （一）左偏旁 书法结构的左偏旁不管是怎样的形态，或高或低，或大或小，其中点一般都在中轴线上。左右结构字的偏旁有上下参差和位移，故偏旁高度将是一个重要的参数，所以我们将左偏旁的高矮与一个正常楷体字的字高相比较归纳了以下四种高度，其高矮是由纵向笔画的形态或横向笔画数目来决定的。 1．一个字高 左偏旁顶端和底部如果是由以下几种情况构成的可设为一个字高： （1）上下都为纵向笔画的， （2）上撇下竖的， （3）上点下竖的， （4）横向笔画数为六画以上的（虽然这种情况微低于上下都为纵向笔画的，但也可视为一个字高）。 以上四种情况的左偏旁，我们将其定为一个字高，其他偏旁都以这个高度作为参考。 下面列出的书法的偏旁，其顶端和底部在两条虚线之间的高度就为一个字高，中间的虚线为中轴线。一个字高的左偏旁的中点都在中轴线上，如下图86。 图86 2．六分之五字高 书法左偏旁由以下几种形态组成的，大约为六分之五字高： （1）为上横下竖的。 （2）上点或上撇与下钩或下撇笔画组成的。 （3）上端为纵向笔画与三个以上横向笔画组合的。 （4）顶部和底部都为横向笔画，并且有五个横向笔画的。 书法的六分之五字高的左偏旁中点一般都在中轴线上。但有特例的，其情形有以下两种： （1）若为上平下尖的，其中点略低于中轴线，如下图87中的耳朵旁、马字旁等。 （2）若为上尖下平的，其中点略高于中轴线，如下图中的虫字旁。 87图 3．二分之一字高 左偏旁由以下几种形态组成的，约为二分之一字高： （1）底部没有竖、竖撇、竖钩的。 （2）横向笔画数为四和四以下的。 二分之一字高左偏旁的中点一般都在中轴线上。但也有有特例的，其情况有以下两种： （1）若为上平下尖的，其中点略低于中轴线，如下图88中的“又”字旁。 （2）若为上尖下平的，其中点略高于中轴线，如下图中的“土”字旁和“山”字旁。 图88 要注意的是：若右偏旁的左边为撇或竖撇的，左偏旁的中点会略高于中轴线。 4．四分之一字高 左偏旁为四分之一字高的，仅有一个口字旁。口字旁的中点不在中轴线上，而是口字的下横在中轴线上，如下图89。 图89 左偏旁大致分为以上四种高度，要说明的是这些高度不一定非常精确，有些左偏旁是介于两种高度之间，有时还会受到右偏旁大小和高度的影响，故左偏旁的高度也会略有变化。 除了口字旁、上尖下平和上平下尖的少数左偏旁，其中点不在中轴线上，大多数左偏旁的中点基本都在中轴线上。以上强调左偏旁在中轴线上的位置，是因为书写右偏旁时可以将左偏旁与中轴线相交的这一点作为基准来参考。 三、右偏旁 不同形态的右偏旁与不同高度的左偏旁组合，就会产生许多种的结构样式，尽管复杂，但还是有一定的规律可循的。 右偏旁的情况大致与左偏旁相仿，右偏旁与左偏旁上下高低搭配情况是受笔画的形态和横向笔画数量的不同而变化，所以我们将右偏旁归纳为“上下两尖”、“上尖下平”、“上平下尖”和“上下二平”四种形态，来解析左右偏旁高低错落的规律。 下面来介绍右偏旁的四种形态与左偏旁四种高度的配合情况： （一)右偏旁为上下两尖 上下两尖是指右偏旁的顶端和底部都是由纵向笔画组成的形态。如顶天立地的竖、竖撇、竖钩或顶端为点与底部为竖的笔画。上下两尖的形态一般略高于一个字的高度。该右偏旁的中点都在中轴线上，即右偏旁顶端高于中轴线为半个字高；其底部低于中轴线为略多于半个字高。 在实际书写时，常以左偏旁上下之间的中点作为参考基准（“口字旁”以下横为基准），亦可参照左偏旁的顶端和底部。 上下二尖的右偏旁与左偏旁四种高度的搭配情况如下： 1.左偏旁为一个字高 右偏旁的中心点在中轴线上，其顶端与左偏旁顶端平齐或微高些；低部略低于左偏旁底部，如下图90。 图90 2.左偏旁为六分之五字高 右偏旁的中点在中轴线上，其顶端高于左偏旁顶端约为四分之一左偏旁高；底部低于左偏旁底部也约为左偏旁的四分之一高，如下图91。 图91 注意：因“左耳”旁和“贝”字旁为上平下尖的形态，故其中点应略低于中轴线，即右偏旁顶端高于左偏旁顶端略多些；其底部低于左偏旁底部略少些，如上图91中的“陈”和“赚”字。 3.左偏旁为二分之一字高 右偏旁顶端高于左偏旁顶端为二分之一左偏旁高；其底部低于左偏旁底部为二分之一左偏旁高，如下图92。 图92 注意：因左偏旁“土”字旁和“山”字旁为上尖下平的形态，故其中点略高于中轴线，即右偏旁顶端将高于左偏旁顶端会少些；其底部低于左偏旁底部要多些，如上图92中的“填”和“峰”字。 4. 左偏旁为四分之一字高 四分之一字高即左偏旁“口字旁”的高度占整个字高的四分之一。右偏旁顶端高于左偏旁顶端约一个左偏旁高；其底部低于左偏旁底部为两个左偏旁高，如下图93。 图93 注意：若右偏旁笔画较多或与左偏旁笔画相冲突时，口字旁可相应写得小一些，此时右偏旁顶端高于左偏旁顶端略大于一个左偏旁高；其底部低于左偏旁底部要略大于两个左偏旁高，如上图93中的“啼”字。