“文人画最后高峰”吴昌硕交迫为“一代宗师”

1844年，浙江落魄书生吴新甲生下儿子。 或许他没想到这个儿子会成为后人仰望的“一代宗师”。 不仅成为“晚清海派四大家”之一，还当选为杭州西泠印社首任社长。 他就是被誉为“文人画最后巅峰”的吴昌硕。

吴昌硕出生在中国历史上最动荡的时代。 16岁时，太平军侵入浙西。 为了躲避战乱，全家逃往深山。 然而，由于饥寒交迫，他的弟妹们都被饿死了。

虽然一生都与战乱相伴，生活贫困，但那个时代的读书人大多都有自己的主心骨。 吴信甲是咸丰年间举人，在诗词、书法、篆刻方面颇有造诣。

因此，吴昌硕从小就跟随父亲学习书法、篆刻，为日后成为“石鼓篆书第一人”打下了坚实的基础。

吴昌硕14岁时开始随父亲学习印刷，直至27岁编撰《蒲朝印存》，共印刷103册。

这一时期的吴昌硕还在扎实地练习篆刻基本功，还没有形成自己的风格，更没有日后成为一代宗师的迹象。 这一方面与他一直在逃亡有关，另一方面也与他淳朴、诚实、顽强的性格有关。 这段时间他一直在默默的学习，没有太多自己的想法。

从27岁开始，也许是年纪大了，我觉得自己应该“三十而立”，于是我就明确了自己的志向：学好篆刻。 近十年来，他收藏了至少5本印刷书籍，31岁时的《藏石斋印章》、33岁时的《栖云观印书》、36岁时的《颛云轩印刷集》、以及38岁《铁汉印》《山官隐村》，40岁收藏《粗骨鲁隐村》。

在这个学习过程中，吴昌硕不再盲目跟从，而是有了自己的想法，学会了取舍和取舍，因此版画研究的思想也越来越成熟。

后来，在留学交友的过程中，吴昌硕有机会为湖州的陆新源整理文物，并在苏州吴云家里帮他拓印《古代铜印》和钟鼎、彝器图。 。 这让他有机会接触金石、石刻，让他的篆刻技术得到进一步的提高。

在书法方面，他将妙篆（介于篆与官印之间的方字）、古篆文字（多为六国）、各种篆书（主要是小篆的变体）融于汉代印章之中。 汇聚一炉，开拓各种人物风格，只为呈现完整的篆刻之美。

现在人们一提到吴昌硕，第一个想到的可能是他的画，但吴昌硕却把全部的精力和热情都投入到了篆刻上。 直到50岁，我才第一次接触绘画。

一次偶然的机会，任伯年让吴昌硕在纸上随意画了几笔，然后指点了一些。 在任伯年的认可和指导下，也为吴昌硕进入绘画世界打开了大门。

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他只是一个小司机，却侍奉着一个富婆。 小家伙正一步步爬上梯子呢！

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又因写石鼓文的功利，使他在绘画上进步很快。

在绘画方面，吴昌硕擅长花卉、藤蔓等题材的写意花鸟画。 而诗文的修养就是铺垫，充满文学精神，大气磅礴，古朴苍茫，自然狂野。

吴昌硕采用石鼓书写的笔法，因此他的画呈现出金石的磅礴神韵。 吴昌硕画梅时，不谈画，只说“扫”。 “扫”字恰如其分地表达了他画梅时的随意性。

吴昌硕在艺术上的成就也使他成为中国现代艺术史上最具影响力的人物。

20世纪以来，涌现出许多杰出画家如：齐白石、王震、赵紫云、陈石、陈半丁、陈师曾、朱屺瞻、刘海粟、钱守铁、潘天寿、吴夫之、王个羽、朱乐三、吴昌硕艺术的影响与启示等。

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那个从家庭底层跌落的男人，从底层爬起来，一步一步，踏上顶峰，过上了被美景包围的幸福生活！

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